HAY PROLOGOS Y PROLOGOS...

Hace un tiempo, Federico Reggiani, andaba molestando a todo el mundo para conseguir los prólogos de la Biblioteca Clarín de la Historieta. El resultado de eso, fue una ponencia que merece leerse completa (ver), pero a los fines que aquí me propongo basta con el siguiente extracto:

"La edición de historietas en Argentina ha sido marcada, en la última década, por una radical modificación de los mecanismos y formatos de edición y, por consiguiente, de los contratos de lectura correspondientes. El abandono de la revista de antología de venta en kioscos, como modelo dominante, y el paso al libro y la edición electrónica produjeron cambios en la producción y consumo que están todavía en proceso. La creciente importancia del libro como soporte para la edición de historietas pone en primer plano las deudas que la historieta, como lenguaje con una legitimidad social siempre en discusión, tiene con la literatura. Esa deuda se establece en la imitación de diversos paratextos propios de la edición literaria y, en particular, en la multiplicación de prólogos que, más allá de las lecturas que proponen, ofrecen a la historieta la jerarquía de un objeto digno de esas lecturas. Y es la literatura la institución que distribuye los dones de la legitimidad a los demás lenguajes, a través de la figura privilegiada del escritor."

Lo que no dice Fede -que es una persona muy fina, a diferencia mía- es que estos prólogos, además de pretenciosos y autoreferenciales en su mayoría, contienen numerosas inexactitudes y, peor aún, barbaridades lisas y llanas. Una de ellas es la disparatada teoría de Diego Accorsi respecto a Patoruzito, que he denunciado como reveladora de un paradigma colonizado en varios artículos de este blog , y refutado con una prueba incontrastable aquí (a pesar de ello, he observado que la teoría de Accorsi ha empezado a reproducirse en la web).

Pero la cuestión es que, a raíz del reciente descubrimiento de la versión española de la Biblioteca Clarín (la procedencia común es la serie publicada por La Repubblica -Italia-, me anoticiaron), descubro que en España, en cambio, no aparecen prólogos firmados, aunque sí abundante y precisa información, precediendo cada volumen.

Debe ser, volviendo a Reggiani, porque en Europa no necesitan instalar la historieta en ninguna parte, ya está instalada. Acá también, y de distinta forma, aunque muchos giles no se hayan enterado de eso y le anden buscando un lugarcito en la Cultura con mayúsculas.

Y mientras que las reseñas que ofrece Clarín sobre los personajes, se pueden encontrar en cualquier parte, en la serie española, se verifican datos preciosos. Se puede leer, por ejemplo, respecto al pasaje de Lucky Luke -en 1968- de Spirou a Pilote: "La presencia de Lucky Luke en sus páginas también supuso una 'adultización' de los contenidos de sus aventuras. Elementos que durante su etapa en Dupuis eran considerados tabú dado el público infantil/juvenil al que supuestamente se dirigían sus aventuras (por ejemplo, presentar bailarinas en un saloon), en Pilote podían aparecer sin problemas"

Otra interesante sección de los tomos españoles es la historia de la edición de los títulos en ese país (veáse como de esta simple manera se le da anclaje local a la colección, sin necesidad de recurrir a "prestigiosas" firmas).

Rescato este jugosísimo comentario de dicho ítem, también relacionado con la censura en historietas, referente a Súperman:
"En 1964, una orden del Ministerio de Información y Turismo del gobierno español de la época prohibiría la importación de los tebeos de éste y otros superhéroes, bajo la excusa que el niño lector podía confundir a estos personajes con los ángeles y otros seres celestiales (!)"