CARLITOS, ER GATO: TERCER ADELARTO DE TRES (TARDE, PERO SEGURO)

EL PyBe se me compenetró tanto de vida y obra de CRUMB, que se dedicó al reviente y por la resaca, llegó tarde con la entrega... Espero que no le pase lo mismo cuando aborde Quinterno y se me convierta en un oligarca hijoe'puta...
(Pero ojo, recuerden que antes del Nº 1 -el del indio- se viene la "HORA CERO DE CARLITOS"!!!)

Instrucciones pa'l Oso y algún otro: Hacer click en imagen.Cuando se termine de abrir, buscar con el ratón (no el Raty) abajo, derecha, hasta que aparezca un círculo con flechas. Click ahí pa' agrandar... y tendrán el arte del PyBe y Dao en toda su mañificencia!!!

PAYADA 6: LOS PAYADORES CAMBIAN LA METRICA...

Elcove:
De nuevo tengo la posta,
de nuevo tengo el cantar.
Pero para no cansar
con una métrica fija,
no es casual que ahúra elija
del Martín Fierro el andar.

Adrede le he mencionado
algo e' la literatura,
ya que sigún asigura
usté es asiduo lector,
lo llevaré a ese sector,
pa' probar mas su cultura.

La pregunta que le haré
por tal terreno camina
(mas sin irme hasta la China,
no le haré trapacerías,
seguimos en Correrías,
un tema que usté domina).

"¿Y entonces...?" "¿...literatura?",
quizá se esté preguntando...
O quizá conjeturando
lo que no existe esté yo,
y de antemano usté vió
para donde voy rumbeando.

La cosa es que ambos factores
múltiples veces se unen,
aunque no se desayunen
grandiosos coleccionistas,
que salvo de las revistas,
de todo quedan inmunes.

Varias del Gran Caciquito
(también del Gran Patagón),
preanuncian con cartelón
en sus títulos de tapas
referencia a otras muy gratas
narrativas de ficción.

Que pueden venir del cine,
del tiatro o de la novela.
La pregunta de ahúra apela
a la última mención.
Y tiene gran relación
con una autora señera.

De la 'Gata Cristhie hablo
(del policial, monumento).
Una novela 'e talento
que de su arte emanó,
pa' Correrías sirvió,
en título y argumento.

El título, parecido;
argumento, similar.
Mas pistas no puedo dar,
sería mucha ventaja.
Si esta pelota me ataja,
otro punto ha de ganar.
------------------------
Elcojus:
Respetable contrincante
güena métrica ha’ elegido
que no hay que echar al olvido
el arte de nuestra tierra
y por eso mi rispuesta
tendrá idéntico sonido.

Habré ‘e desilusionarlo
no es de mi aficción la moza
la tal Agatha no goza
mi predilección le digo
y mucho no la he leído
se lo cuento en esta estrofa.

Así y todo su pregunta
obedece a alguna treta
es común en la historieta
modificar argumentos
de novelas o de cuentos
cambiando un tanto las letras.

Ya le puedo mencionar
por ejemplo “El Evadido”
de la serie El Fugitivo
de aquellos años sesenta,
El cohete con “Cenicienta”
o “El Continente Perdido”.


Siguiendo con el listado
donde se inspiró el maestro
ahurita mesmo le muestro
a Stevenson, Luis Roberto
mirándolo de momento
editó “El monstruo anda suelto”.

Pero hablando de la Cristhie
varios títulos miré
y puedo contarle a usté
que ando algo desorientado
en sus libros he buscado
para poder responder.

Encuentro similitudes
en títulos parecidos
“Intriga en Bagdad” sabido
y me acordé e “Los misterios”
mas no se si el argumento
es el mesmo, que le digo .

Asimismo conocí
buscando por Añatuya
“El Cuadro” otra obra suya
que me colijo es el cien
mas mucho dudo también
si la rispuesta es segura.

Luego entonces ricordé
aquellos “Diez indiecitos”
con “Eran diez Finaditos”
al punto la comparé
y enseguida me incliné
por este Patoruzito.

Sabrá usted conocedor
de la obra d’ esta escritora
si mi pensar atesora
algo e’ su conocimiento
y me risponde al momento
o cuando yegue la hora!
------------------------
Elcove:
Muy bien usté ha deducido:
eran diez los finaditos,
aunque en el cine "indiecitos",
la versión se acomodó,
pero tuito se basó
en famosos "Diez negritos".

Así en la uno, dos y seis
(año seis siete, la data),
la Correrías adata
(gran criterio eso revela)
película y novela,
en homenaje a la 'Gata.

Sumo, resto, multiplico...
No creo en el cálculo errar.
Por lo tanto viá anotar
(no creo que usté disienta),
otro poroto en su cuenta,
y me dispongo a escuchar...

(continuará)

CARLOS CARBALLO Y EL QUERIDO HECTOR L. TORINO

EL AMIGO CARLOS CARBALLO HA CUMPLIDO LO PROMETIDO Y ME ENVIO UNA PAGINA DE "EL CONSORCIO", DE SU AUTORIA, PUBLICADA EN EL SUPLEMENTO DE DON NICOLA Nº 3, DE ENERO DE 1979. EN ESA EPOCA, EDICIONES TORINO RECOPILABA ANTIGUAS HISTORIETAS DE LA EPOCA DEL CONVENTILLO, LA BARRA DE PASCUALIN Y BARRABAS, SIENDO SU TIRA UNA DE LAS POCAS COSAS NUEVAS DE LA PUBLICACION.
SU ADMIRACION POR TORINO SE EQUIPARA A LA MIA, CON LA VENTAJA QUE EL LO CONOCIO PERSONALMENTE. ASI, ME HA CONTADO VARIAS ANECDOTAS. ENTRE ELLAS, LA DE LA AFICION MUSICAL DE DON HECTOR, UN TIPO MUY CULTO, QUE EMPEZO TOCANDO EL PIANO EN CINES DE BARRIO, DONDE LAS PELICULAS MUDAS SE ACOMPAÑABAN CON MUSICA EN VIVO. LUEGO HIZO DUO CON EL VIOLIN DE OSCAR BLOTTA PADRE (EL AUTOR DEL GNOMO PIMENTON).
CARBALLO TAMBIEN REMARCA LAS DIFERENCIAS CON QUINTERNO QUE, EN SUS RATOS LIBRES, SE DEDICABA AL BOXEO Y AL REMO.
OTRO DATO INTERESANTE, APORTADO POR EL AMIGO CARLOS: TORINO EMPEZO A PUBLICAR LOS 27 AÑOS. PRIMERO EN LA REVISTA SUPLEMENTO,DESPUES EN CRITICA. SU PERSONAJE "BARQUINAZO, UN PUNTO ALTO", ERA IGUAL A YULBRI, EL PELADO DE PASCUALIN.
Y FINALMENTE, EL APUNTE QUE EL CREADOR DE DON NICOLA FUE MUY MUJERIEGO (SE NOTA, POR LOS MINONES QUE DIBUJABA), LO CUAL ACRECIENTA AUN MAS MI ADMIRACION POR EL.

NUEVA BIBLIOTECA CLARIN DE LA HISTORIETA 1: MAITENA ME DA PENA...

El humor de costumbres en la Historieta tiene una larga tradición. CALÉ (1925-1963) y MEDRANO (1915-1974) son notables antecedentes argentinos. Revistas como Patoruzú, Rico Tipo, Tía Vicenta dedicaban muchas páginas al género. Mas adelante, Satiricón y en los '80 Ediciones de la Urraca (Humor, Superhumor, Fierro), tomaron la posta. Justamente fue esta editorial la que comienza a publicar en la Argentina a la francesa CLAIRE BRETECHER, quien ostenta en su vasto curriculum como dibujante y guionista el haber trabajado nada menos que junto a GOSCINNY, y haber publicado en las revistas Tintin y Spirou. BRETECHER termina volcándose a una sub-especie del humor de costumbres, que es el que aborda el universo femenino, desde una mirada femenina (feminista, a veces).

Clarín inaugura su segunda Biblioteca de la Historieta con una exponente infinitamente menor de esta sub-especie, tratando de igualar el impacto inicial de la serie anterior, con Mafalda.

Es posible que lo logre, no sé... La estupidez humana da pa' todo.

MAITENA no solo ha afanado descaradamente a BRETECHER, sino a la mayoría de sus colegas de La Urraca. La retrospectiva de Clarín lo demuestra claramente. También a algún otro extranjero como TARDI o MANARA. Ha intentado parecerse a todos ellos en distintas épocas, pero nunca alcanzó a equiparar el talento de ninguno.

Su biografía también es reveladora. Una burguesita tilinga que jugó un tiempo a la rebeldía (se habla de su "espíritu punk"!!!) y que ahora vuelve a sus orígenes.

Bah... Lo de ahora es un decir. Publicó en Para Tí.

Eso sí, el libro tiene dos perlitas.

La primera es el prólogo lésbico de ROSA MONTERO.

La segunda, este párrafo de la propia autora, refiriéndose a su éxito: "Al principio tuve el síndrome del impostor; pensé que se trataba de un error, que había un malentendido y que en cualquier momento alguien se iba a dar cuenta..."

No sé otros... yo me dí cuenta hace rato, MAITENA.

MECAGOLO EN EL COLECCIONISTA - PARTE IV: "LA INCREIBLE HISTORIA DE LAS FOTOS DE JOSE CAGATINTA"

El coleccionista suda frío.
Se encuentra ante la vitrina donde reposa la tira original de "Las pelotudeces de Sorongito", del 28 de diciembre de 1986, con la firma bien visible de su autor, José Cagatinta.
El vendedor lo dejó solo para atender un llamado telefónico.
La vitrina tiene llave, pero el vidrio podría romperse fácilmente.
Salir corriendo de la cueva, con el tesoro en sus manos... perderse entre el gentío, ahorrarse las cuatro lucas y media que lleva guardadas en el calzoncillo y que significan el pan de su hija y la operación de su padre casi ciego...
La voz del vendedor lo saca de su ensimismamiento:
-Y, pibe??? Te decidiste??? Mirá que si no lo comprás vos tengo una chorrera de gente esperando...
-Pero, déle... Rebájeme los 50 dólares... Por favor...
-Ni en pedo!!! En el exterior hay una mina, una tal Yessi, que me ofreció el doble. Decí que yo no tengo tiempo para andar haciendo envíos y esas cosas...
-Se los pago en una semana...
-No, pibe, yo no fío. Mirá, no perdamos el tiempo...
-Pero yo llegué hasta acá con la ilusión de llevármela... -el coleccionista está al borde del llanto- Anoche soñé con esta tira. Soñé que le hacía un marquito y la colgaba en el living de mi casa, y se la mostraba a todas mis amistades... Soy el fan número uno de José Cagatinta... Tengo que tenerla!!!
-Ay, ay, ay... La verdad que me conmovés, pibe... Por qué tendré el corazón tan blando???
-Me la rebaja, entonces??? -dice el coleccionista enjugando los mocos y con una sonrisa esperanzada.
-No, no puedo. Pero no te vas a ir con las manos vacías...
Le hace una seña, para que lo acompañe a un rincón oscuro de la cueva. El coleccionista, sin entender, lo sigue...
-Por cuatro lucas y media te podés llevar todo esto... -Y le indica una caja medio desarmada y húmeda tirada en el piso, rebosante de fotos.
Ante la mirada estúpida del coleccionista, el vendedor continúa:
-Hay cientos... agarrá una...
El coleccionista obedece.
-Sabés de quién son?
-José Cagatinta!!! -exclama, estupefacto, el coleccionista.
-Exacto.
-Pero nadie tiene fotos de José Cagatinta!!!
-Yo sí, la caja esa llena...
-Pero cómo...???
-Te explico. Todo el mundo cree que José Cagatinta no se dejaba fotografiar de estirado que era, pero en realidad no soportaba los flashes... Era albino...
-Albino???
-Así como lo oís. Un día, un comando de coleccionistas fanáticos, llamado "Operación Fideos con Buseca", decidió secuestrarlo para tomarle fotos. Al principio, le dejaron puesto los anteojos negros... Pero después se engolosinaron y... Quedó ciego el pobre Cagatinta...
-Debe haber sido en '90, cuando dejó de dibujar!!!
-Exacto.
-Y esto cómo llegó a su poder??? -pregunta atónito el coleccionista.
-Es un secreto, pero te lo voy a confiar. Eso sí, absoluta discresión, eh...
-Por ésta...-y besa su dedo índice, formando una cruz.
-Resulta que uno del comando, un actorzuelo barato, los mexicaneó a los demás. Era el dueño de la cámara, y se llevó las fotos para revelarlas, con la promesa de repartirlas después por partes iguales. No lo vieron nunca mas...
-Y entonces???-la ansiedad del coleccionista por conocer el final de la historia era irrefrenable.
-Un día, hace un par de años, me cae la capa de Karadajián... el de "Titanes en el Ring", lo junás???
-Claro, claro...
-Bueno... El chabón éste de las fotos es loco por Karadajián...
-Y le cambió la capa por esta caja...
-Esta caja mas dos propiedades, mas un auto, mas las joyas de la abuela... Estamos hablando de la auténtica capa de Karadajián... sudada por él mismo... no sé si te queda claro...
-Una reliquia...
-Vos lo dijiste. Pero estas fotos, para los fanáticos de Cagatinta, también valen oro...
-Y nunca las puso en venta???
-La verdad que no, guardan un valor sentimental para mí... Imagináte... No se trata sólo de que sean fotos de Cagatinta, con todo el valor que eso tiene... Son nada menos que del día en que quedó ciego... Me costaba desprenderme de ellas... Estaba esperando conocer a alguien que las supiera apreciar...
-Yo!!! -se exalta el coleccionista- Yo puedo valorarlas, señor. Y no sólo porque soy admirador de Cagatinta... -la pausa adquiere ribetes de melodrama- Mi padre también se está quedando ciego...
-No digas más, pibe. Son tuyas. Dáme las cuatro lucas y media y desaparecé, antes que me arrepienta...
.......................................(continuará)..................................................................

(Nota: cualquier parecido con situaciones o personajes de la realidad, es pura coincidencia)

QUERIDO TORINO (2)

Me ha escrito el dibujante Carlos Carballo, a raíz de la anterior nota sobre Torino. Me cuenta que lo conoció en 1975, y que en el ‘78 le brindó una página para que publicara su historieta “El Consorcio”, homenaje al Conventillo de Don Nicola. Entre los interesantes conceptos del amigo Carballo, destaco una mención a que Torino dibujaba a los pobres, mientras que Quinterno a los ricos.
Es tan verdad… al punto que el último convierte a un indio tehuelche en un terrateniente. Y los pobres que aparecen en Patoruzú, son sólo una excusa para que el patagón ejerza la caridad. Una vez hecho esto, se sugiere que sus problemas se terminaron.
Torino y el sainete de Vacarezza son uno sólo. Quinterno, en cambio, se parece mas a Laferrére, la variante "culta" (y oligárquica) de la escena nacional.
Pero hay otros aspectos, además; quizá no tan evidentes, pero posiblemente mas interesantes…

Yo me quedo mucho tiempo mirando los fondos de los cuadritos de Torino. Aparte del conventillo en sí, que es magistral, cuando sale al exterior (no sólo a La Boca) pinta un paisaje urbano de casas pobres, fábricas, baldíos, tapiales, montículos de tierra...

Un país en construcción.

En cambio, en Patoruzú, la ciudad, e incluso la Patagonia, no tienen relevancia como trasfondos. Apenas son una sugerencia para que los personajes no se muevan en el aire. No existe la consubstanciación de éstos con el paisaje.
Y no se trata de que Quinterno no supiera o no le gustara dibujar fondos. Las pocas veces que lo hace, el resultado es excelente. Aparece como llamativo que uno de los capo laboro de Quinterno al respecto, sea “El Gran Duque de La Mancha”, cuya acción transcurre fuera de Argentina, en un imaginario país europeo, de características casi medievales. Allí se regodea con paisajes, pintorescas posadas y castillos.

Puede ser forzado como metáfora, pero me aparece como inevitable el contraste entre el país que viene de Europa y se asimila a lo criollo (El Conventillo / Torino), y el país que -aunque aparentemente se hable de las raíces- sigue mirando hacia afuera (Patoruzú / Quinterno).
Quinterno nunca hubiera tomado a un tano inmigrante como personaje protagónico. Los tanos (como los judíos, los chinos, los hindúes…) son el objeto de escarnio en sus historietas, enfrentados casi siempre al indio, símbolo máximo de una argentinidad tan exacerbada, como falsa.

EL RATY GUTIERREZ YA NO SE BANCA LA ESPERA DE CARLITOS... (MIENTRAS TANTO, APARECE CADA UNO!!!)

...Y se vino nomás, contra todos los pronósticos (salvo el de la Checha), el -2 de 3.
En la complicada numeración que establecimos con el PyBe (por joder, nomás) esto se traduce como el segundo anticipo antes de la primer aparición de Carlitos.
Vamo' asplicar un poco lo' sentido' pa' la monada...
En el -3 tuvimos a Krazy.
En el -2 lo vemos a Félix (Trolitus se coló, no nos gusta Ferré... y qué???).
El -1 será pa' Fritz...
(Todos gatos, se avivaron???)
Y en el 0... la Hora Cero de Carlitos!!!.
Pa' el 1... preparen las putiadas los fanáticos de Quinterno...
Todos los viernes uno, promete El PyBe (éso, si el tequila lo deja)...

GALERIA DE VILLANOS. HOY NOS VISITA: LEX LUTHOR.

"Adónde puede llegar, Súperman, la Peladera...?" (Leo Maslíah)

La primera aparición de Lex Luthor se produce en el Nº 23 de Action Comics, de abril de 1940. Es decir, dos años después del nacimiento de Súperman. Hoy día, en "Superman Returns" -que aún no he visto- es el antagonista absoluto. Ignoro de cuando data la kryptonita, ese extraño mineral (con sus muchas variantes de color), originario del planeta natal del volador, pero sí recuerdo que en la época que yo leía la historieta, Luthor era el único que la poseía y eso le daba el rango de principal enemigo, más allá de Mr. Mxyztplk, cuya primera aparición es cuatro años posterior a la del pelado.

En "El Protegido" (2001, del indio -ya citado en este blog- M. Night Shyamalan) Samuel Jackson -negro- busca desesperadamente inducir a Bruce Willis -blanquísimo- a que asuma su naturaleza de superhéroe. Al revés de la formulación clásica, allí es el villano el que necesita de su contracara para existir . Pero es aún más sutil la idea que sean los arquetipos mismos los que creen su propio antagonismo.

Porque esa necesidad no surge, en realidad, del héroe o el antihéroe, sino de quién los concibe.

Ocupándose de Súperman, Umberto Eco (en "Apocalípticos e integrados") parte de que la "mitificación" de las imágenes religiosas fue un hecho institucional que provenía de la alta jerarquía eclesiástica. Su objetivo era traducir, a través de dichos íconos, datos conceptuales que pudieran ser captados por el pueblo sencillo.

Y posteriormente, ya en el contexto del magistral análisis sobre el tratamiento del tiempo en esta historieta, dice: "Puesto que el mito no está aislado ejemplarmente en una dimensión de eternidad, sino que, para ser compatible, debe hallarse inmerso en el flujo de la historia actuante, esta historia es negada automáticamente como flujo y vista como presente inmóvil".

Eco remarca que si se le consultara a los guionistas de Súperman sobre cualquiera de sus enunciados, negarían rotundamente que se hubieran propuesto tales cosas.

Aventuro que no podría decirse lo mismo de los actuales responsables de "Superman Returns", que incluso -sobre todo los productores- deben haber leído a Eco, realimentando así el producto.

Me pregunto cuál puede ser la razón para sacar a relucir a Lex Luthor justo en este momento...

Porque la negación del flujo histórico se puede leer también como la necesidad de permanencia de la representación simbólica que constituye Súperman. Pocos íconos han representado tan eficazmente a la sociedad capitalista, y específicamente a EEUU, como el hombre de Krypton.

Claro que ya en el plano de la realidad, y no en el de la historieta, ese presente inmóvil del sistema capitalista no lo es tal; por el contrario, sufre transformaciones vertiginosas.

Cómo hacer, entonces, para que el mito pueda seguir siendo eficaz, sin alterar su esencia inmutable?

Hurgar en sus elementos para encontrar aquél que mejor se adecúe a la resignificación en un determinado momento histórico, parece ser una buena fórmula.

El gran enemigo, creado por Bush y sus mandantes, estaba también en Súperman. A través de él, el pueblo sencillo puede entender mejor de qué se trata esta guerra.

Todavía, como dije, no vi la peli. Espero que no hayan sido tan poco sutiles como para hacerle crecer el pelo y una larga barba a Lex Luthor .

CARLITOS, ER GATO (EN SIMULTANEO CON EL BLOG DEL PyBe)

En este primer avance sobre 3, hasta la aparición estelar del protagonista, pensaba escribir algo sobre Herriman, sobre la intención metahistorietística de la tira, y alguna que otra presunción más…
Ma’ sí.
No tengo ganas.
Pocos entenderán.
Otros, interesados, pueden buscar por ahí.
Y los que no entiendan, ni estén interesados en saber, problema de ellos, se lo pierden… Prefiero escribir unas pocas líneas sobre El PyBe, o Teban, o Esteban Sterle que los tres son el mismo y espero no dar con esto ningún dato a la justicia argentina o mexicana.
Llegué al susodicho no me acuerdo cómo. Pero si sé que lo primero que me interesó fue el dibujo. Después cierto aire canalla y negro de sus temáticas y personajes. Nada que ver con la generación que copia súper héroes y mangas.
Tampoco tengo muy claro cómo, sin saber nada el uno del otro, llegamos a entendernos para empezar con “Carlitos, er Gato”.
Algunas revelaciones y confirmaciones vinieron después. El guacho éste estudió con Ferrito, nada menos.
Yo arriesgué lo de un mundo compartido y él, condescendiente, lo ha aprobado.
Me dice “maestro” y el Maestro es él, a sus 35, contra los casi 50 de animalidad mía.
Me supera cien veces (o mil, o cien mil, o lo que la amable afición de este blog prefiera fijar) en talento y sabiduría.
Eso sí, en patoterismo andamos parejos.
Y juntos, vamo’ a camorrear a unos cuantos…

LOS MATES DE MANARA (O DAO NO SOLO CUENTA LAS GANADAS…)

Resulta que me inscribí en uno de esos grupos temáticos que circulan por Internet… Bah, en tres, y de historieta, para ser precisos. Pero en uno de ellos ni siquiera opiné… Era de Mafalda. Qué se puede decir de Mafalda que ya no se haya dicho? En el segundo terminé puteando a un pendejo que tiraba una boludez atrás de otra… Y en el tercero…
No voy a dar datos precisos por respeto a los integrantes, pero se trata de admiradores de un guionista y una editorial que en la puta vida he frecuentado ni pienso hacerlo.
Ahora resulta que este grupo, al contrario de lo que se podría imaginar, me interesó de entrada, porque engancho apenas empezada una polémica sobre Manara.
Sobre “El Gaucho”, específicamente, con guión de Pratt.
Uno del grupo había largado que en esa historieta, el tano dibujaba una ronda de gauchos mateando con un mate cada uno y que lo empinaban como si fuera una botella de Coca-Cola…
Nadie la había leído, pero todos se prendieron a denostar al bueno de Milo no sólo por esa chantada, sino por su obra entera.
Peroraban largamente sobre la necesidad de documentarse de un artista. Se rasgaban las vestiduras y clamaban al cielo venganza por tal afrenta a las costumbres telúricas. Concluían en que Manara solo era bueno pa’ dibujar minas, y hasta ahí…
Yo, sin haber leído tampoco la historieta, y haciendo dicha salvedad, argumenté que mas allá del supuesto error, Manara había laburado con Fellini, y eso solo bastaba para que no se lo pueda ningunear así como así (aunque mi amigo Teban -el PyBe- acote que quizá Fellini lo eligió justamente por la manera en que dibujaba a las minas…).
Por supuesto que, al ser un recién llegado al grupo y -encima- estar en minoría absoluta, nadie me dio pelota.
Siguieron exclamaciones indignadas del tenor: “Qué se cree, que somos indios, acá (nótese la gaffe), que le vamos a dejar pasar ésta???” “Claro, qué se va a andar documentando sobre nosotros, si vivimos en el culo del mundo!!!” “Los que les gusta Manara son unos pajeros!!!” (Todos excusaban a Pratt, eso sí, que por haber estado en la Argentina no podía ignorar lo que era el mate).
En medio de tal sagrada indignación patriótica, uno del grupo adjunta cuatro cuadros de la historieta próxima a la excomunión y a la hoguera.
Yo noto enseguida que la mateada doble no era entre pares, sino entre gauchos e indios y que el texto, precisamente aludía a la diferencia entre ambos.
Y en relación a la posición en que el gaucho toma el mate, a mí me pareció que no tenía nada que ver con tomar Coca-Cola y que el dibujo captaba acertadamente el gesto de apurar el último sorbo, junto con el levantarse y disponerse a salir.
Lo expongo en el grupo y de nuevo la respuesta es el silencio, salvo algún sarcasmo marginal del siguiente tenor: o yo nunca había tomado mate o tenía el pecho quemado por las sucesivas volcadas!!!
Mientras, la charla general pasaba por explicar a los intrigados miembros mexicanos y chilenos en qué consistía ese ritual tan nuestro, tan gaucho, tan argentino, canejo!!!, de tomar mate.
Como soy testarudo (se nota???), aprovechando que el tema seguía en vigencia gracias al discurrir sobre temperatura del agua, cantidad de yerba, curación, invitaciones mexicano-argentinas-chilenas de ida y vuelta, vuelta e ida, pasaje aéreo incluido, pa’ organizar mateadas, etc., me dediqué a poner a bajar en la mula la historieta y a comentarle el caso a Teban, que aparte de dibujante es un filósofo del género.
Por supuesto que su visión de Manara y “El gaucho” trascendía ampliamente las banalidades narradas, pero un párrafo puntual del PyBe me inspiró..
"…o quizá Pratt sabe algo que nosotros ignoramos cómo que en el ritual de los jindios era cada quien un mate, al contrario del ritual crestiano que es compartir el mesmo mate pa' todos..."Mierda!!!, me dije. Esa debe ser la punta de la bombilla!!!
Me fui a incursionar, porque algo me resonaba de ese libro, en "Una excursión a los indios ranqueles".
Eureka!!!, grité.
Para no fatigar copio aquí unos pocos párrafos de lo hallado en Mansilla....
"Cap. II…Desconfianza de los indios para beber y fumar. Sus preocupaciones al comer y beber...
Los indios no rehúsan jamás beber, y cigarros, aunque no los fumen sobre tablas, reciben mientras les den. Pero no beben ni fuman cuando no tienen confianza plena en la buena fe del que les obsequia, hasta que éste no lo haya hecho primero.
Cap. XVI...Desconfianza del cacique…
Obsequié al cacique lo mejor que pude con lo poco que llevaba. Tenía que armarle y encenderle yo mismo el cigarro, que probar primero que él el mate y la bebida para inspirarle confianza plena."De bravucón nomás, de noche muy tarde, sin que aún la mula hubiera terminado su trabajo, pero sabedor de que tampoco el 99% del grupo contaba con mas datos que yo, arrojé a las fieras los párrafos citados. Agregué una fingidamente humilde invitación a la reflexión…. Y me fui a dormir.
A la mañana siguiente “El Gaucho” acababa de salir calentito de la mula. Yo tenía una larga y urgente jornada por delante así que, luego de echarle una ojeada, a los pedos, con el CDisplay aproveché dos únicos comentarios sobre lo mío en el grupo -de un mismo tipo- de lo de la noche anterior, que decía que por qué no me dejaba de joder con analizar y disfrutaba de las historietas (el mismo argumento repetido de siempre), y hacía un chiste sobre que se estaba durmiendo, y mandé esto (con esta letra)….
...hablo bajito, porque no quiero perturbar el sueño del amigo, que tiene todo el derecho del mundo a leer las historietas igual que cuando éramos chicos...
Tampoco me voy a extender demasiado, ya que no parecen interesados en continuar la polémica original...
Acabo de repasar rápidamente "El Gaucho".
La escena inicial es la única donde hay mates y sucede en tolderías. Allí se muestran claramente tres culturas: el gaucho, el indio, el cristiano aindiado. Esto sumado al texto de Mansilla que transcribí, me hace pensar que Manara (o Pratt) sí estaba documentado y sabía lo que hacía al dotar a los personajes de distintos mates.
Por otra parte, me parece impensable que Pratt, si existiera la supuesta ignorancia de Manara respecto a usos y costumbres de estos pagos, no le hubiera advertido: "Ojo con ésto, Milo..."
No afirmo nada de manera concluyente. Sólo me permito la duda, que es camino al verdadero conocimiento. Al contrario del prejuicio, que lo bloquea definitivamente...
Saludos a todos. Buenos sueños.Cuando llegué a la noche había como 80 mensajes en mi bandeja de entrada. La gran mayoría del grupo… Sólo dos me contestaban directamente, y eran del tipo que dormía, totalmente sacado por la ironía, y acusándome de haber leído solamente historietas en los libritos de Clarín!!!
Los otros entraban ya en temáticas totalmente distintas, pero todavía unos pocos aludían al mío:

- Un amable mexicano que se contesta todo en todos los grupos, coincidiendo en el ataque al bello durmiente y diciendo en chiste que le tenía que pagar el oftalmólogo por la letra chiquita (no sé si llegó a entender el mío).
- Uno que rescataba en un renglón mi mención a Mansilla, pero vinculándolo a la historia del mate (las desopilantes derivaciones del tema no sólo llegaron hasta ahí, sino que abarcaron a Sarmiento, Marx y Bush, lo juro!!!)
- Uno de los que se había cansado de decir que Manara era chanta y que tenía que haberse documentado, mencionaba al pasar que no entendía a la gente que arriesgaba hipótesis, cuando todo había estado claro desde el principio con los pocos cuadros que se adjuntaron!!!.
- Los denodados esfuerzos del moderador para que “Los mates de Manara” pasara a lo que ellos llaman “Off topics” (nótese la argentinidad), dado que estaba recibiendo cataratas de pedidos de cancelación de suscripción al grupo!!!!
Me pareció que esto era justamente lo que yo también debía hacer (por una vez no remé contra la corriente) y de paso, con los demás grupos en los que estaba.
Hasta acá se preguntarán: “cuál es la perdida a la que parece aludir el título del blog???”, y quizá se respondan: “una nueva trampa de Dao, para que leamos sus fanfarronadas!!!”…
Pues no, señores…
Pasado lo narrado, me aboqué a revisar con detenimiento “El Gaucho”, junto a un completísimo y sutil (para no desmentirme de plano, seguramente) informe de Teban acerca de las escenas en que se tomaba mate en la controvertida historieta…
Ahí apareció el cuadrito perdido (y la perdida de Dao)…

Dos gauchos tomando de distintos mates derrumban toda mi teoría (argumentar que uno toma dulce y el otro amargo, ya sería como demasiado, no?)!!!
Teoría que sin embargo, se debe haber tragado con bombilla y todo mas de uno del famoso grupo que nunca leyó “El gaucho”!!!
O sea, cumplí. Conté una perdida.
Que grandeza, Dao!!!
Aunque…
Esta me hubiera gustado ganarla.
No de soberbio, que lo suelo ser, sin duda.
Podría haber cambiado perder tres de cualquier otra, por ganar ésta.
Hay una cuestión que tiré por ahí y que pienso que igual vale, a pesar del resultado (por ése cuadrito de mierda!!!)...
No obstante toda la cháchara patriotera, nacionalista, chauvinista, en el fondo nos creemos tan marginales o periféricos como para suponer de entrada que nadie se va a poner a investigar en serio sobre nosotros.
Independientemente de que seamos realmente marginales o periféricos.
A lo mejor, hasta contribuimos un poco a serlo, porque encima nos lo creemos.
Además de eso... Pratt y Manara sí se ocuparon de nos, aunque alguno de los dos le haya pifiado en el mate.
Y la absoluta falsedad del supuesto radica en que la Argentina toda constituye un enigma a develar para buena parte del mundo.
Y por último... a quién mierda le interesa la verosimilitud en un género inverosímil por naturaleza???
Qué ganas de hablar al pedo, muchachos!!!

POSDATA DE 14 AÑOS DESPUÉS (VER)

ESTRENOS DE LA SEMANA

Con el temor de que mi impresión distase mucho de aquélla que tuve mas de 30 años ha, y encima, apenas recuperándome de una crisis gastrointestinal (que hizo que muchos fanáticos de este blog -ignorantes de la causa de mi inactividad- tocaran el timbre de mi casa, reclamando por el vacío existencial que les provocaba la ausencia de nuevos posts), abordé la visión de “La Gran Comilona”.
Otra vez sopa, pensarán, por Ferreri… No sólo sopa, acoto yo.
Qué decir de una película donde todo está dicho clara y magistralmente???
Sólo apuntes…

Hermann Heinrich Gossen es recordado en los manuales de historia del pensamiento económico por sus famosas leyes. La primera ley de Gossen es consecuencia de la experiencia cotidiana: la satisfacción suplementaria obtenida del consumo de un bien disminuye progresivamente a medida que la cantidad consumida aumenta. Esta cantidad es nula cuando se alcanza la saciedad. Tutto è bugia!!!, escupe -o vomita- Marco Ferreri en esta cinta.

Sentencia el chino, al que el Juez Noiret rechaza un regalo: “Si un aura de sentimiento no se adhiere a una casa, si la menor de sus paredes no está cubierta de tradición familiar, entonces el concepto de hogar es sólo algo vacío...”

Michel Piccoli declama el “To be or not to be” frente a una cabeza de buey.

Nicolas Boileau, hijo de familia burguesa, abogado y amigo de Molière, se dedicó a satirizar como éste, las costumbres de su época. Escribió:
Lo verdadero puede a veces no ser verosímil
Cada edad tiene sus placeres, su espíritu y sus costumbres
Un hermoso desorden es un efecto del arte
Boileau fue abogado… como Philippe Noiret en "La Gran Comilona". En la mansión donde los cuatro amigos celebran su banquete final, estuvo Boileau.



Andrea Ferreol muestra el tilo bajo el cual -según explica a sus alumnos- Boileau, amante de la naturaleza, reposaba y escribía bellos poemas.

La Bugatti, también es un poema, acota Marcello… pero ya no puede ir a ninguna parte.

Hugo Tognazzi intenta hacerle tragar a un Michel Piccoli ahíto un puré digestivo, mientras Philippe Noiret, contribuye diciéndole: "Haz un esfuerzo, Michel. Es un problema de voluntad. Imagina que eres un chiquito indio en Bombay y que estás hambriento... muy hambriento... Cuando tienes mucha hambre, ¿qué haces? ¡Comes!"
Y a continuación, Tognazzi: "Come un poco mas, pequeñín. Come. Si no comes, no te morirás."

A las putas les asquea que sus clientes coman sin hambre y huyen… al contrario de Andrea Ferreol, que parece volverse mas puta que las otras, aunque en realidad es como la nodriza/ama de leche/amante de Noiret, pero que, en vez de la vida, viene a dar la muerte a todos.

Así como Visconti parecía enamorarse a veces de la decadencia que pintaba, Ferreri hace pensar hasta la mitad de la película: “Qué espléndidos estos burgueses, que dimensión trágica poseen…”. Hasta la mitad… Después no. Después son patéticos, dan gracia y asco y lástima…

Y por ahí anda Buñuel, y también el Passolini de "Saló"...
Pero... qué quieren que les diga?... aunque me peguen, me quedo con este Ferreri.

Y de ese elenco magistral, me quedo con Tognazzi... el más trágico de todos ellos.

Me perdí mas de treinta años sin volver a verla…
Qué boludo!!!

MECAGOLO EN EL COLECCIONISTA - PARTE III: "COMIENZA LA AVENTURA"

El coleccionista no-lo-pue-de-cre-er…
Abrió la página de Feria Franca, como hace diariamente.
Puso en búsqueda “Soronguito” y aparecieron en la sección cómics los mismos números altos ultrarrepetidos de siempre.
Luego, desganado, entró -también como siempre- “Sorongito”, por si alguien escribió con faltas de ortografía el nombre de su héroe (más que eso... el gran héroe nacional, criollazo como ninguno, ahijuna!!!).
Y ahí estaba!!!
“Las pelotudeces de Sorongito”, tira original del 28 de diciembre de 1986, publicada en “Basura Gráfica”. Excelente estado. Ideal para coleccionistas entendidos”.
Por un momento cree estar soñando. Cierra los ojos y cuando los vuelve a abrir corrobora que es real, que no se trata de su deseo jugándole una mala pasada.
Antes de ir al precio advierte que el artículo no tiene ninguna visita. Es el primero!!!. Se felicita de ser tan astuto como para buscarlo con grafía incorrecta.
Ahora el precio…
“U$S 1.550.-!!! Están locos!!! -piensa el coleccionista-… Quién puede llegar a pagar ese disparate??? Claro que esa tira es archibuscada, ya que en ella Soronguito descubre sus poderes y se convierte por primera vez en Súper-Sorongón, pero…”
“Cuánto me había dicho Dao que cotizaba??? Mucho menos, me parece… Pero a ese viejo de mierda, coleccionista de fotocopias, no hay que creerle nada. Dice las cosas por pura envidia” -sigue su febril monólogo interior.
“El travesti de Mar del Plata asegura que hay un tipo que la tiene del diario y que se la va a cartonear por chirolas… Puras macanas!!! A esta tira en “Basura Gráfica” no la tiene nadie. Ese pasquín publicaba pocos ejemplares y, encima, no los guardaba ni el editor. Quién iba a imaginar la dimensión que iba a tomar después el personaje???... Y hablo del diario… Esta es la tira original, ORIGINAL!!! con la firma de José Cagatinta, su autor!!!... Entonces el precio está bien”.

El coleccionista, entonces, comienza a sacar cuentas…
“La guita la podría conseguir, la pido prestada… pero cómo la repongo???”
“Habría que hacer ahorro, recortar gastos…”
“En vez de comprarle leche a la nena, le puedo dar mate, que es bien argentino…”
“No es bueno eso de cenar siempre. Estamos todos gordos en la familia. Decidido: a partir de esta noche nada más que café con leche y galleta. No!!! Mejor mate cocido, que es bien argentino…”
Así sacando un poco de acá, afanando otro poco de más allá, inventando el repertorio de macanas para engañar a su mujer, el coleccionista concluye que puede permitirse el gasto y por fin cliquea enérgicamente en “comprar”.
Dudó antes si no tirarse el lance en “preguntas al vendedor” para conseguir una rebaja. Pero de esa manera, podría haber llegado a avivar giles…
Luego, va hasta la habitación de su padre, recluído por estar casi ciego, y le saca sin explicaciones los ahorros que el anciano tenía debajo del colchón, para la operación de cataratas.
Acto seguido, rompe el chanchito de su hija. Allí está todo lo que le habían regalado para su último cumpleaños.
Queda lo más difícil… “Dónde esconderá la bruja la guita para los gastos del mes???”
Habiendo ya dado vuelta toda la casa, finalmente la encuentra entre la ropa para lavar.
Cuenta… Cuatro lucas y media y monedas… Confía en que logrará que le bonifiquen los 50 dólares faltantes…
Ni lerdo ni perezoso decide contactarse con el vendedor por teléfono.

Nada de mails, que demoran todo.

La tira original de “Las pelotudeces de Soronguito”, en que el personaje se convierte por primera vez en Súper-Sorongón, tiene que ser suya este mismo día!!!

.......................................(continuará).....................................................

(Nota: cualquier parecido con situaciones o personajes de la realidad, es pura coincidencia)

RECORDANDO EL 11 DE SETIEMBRE...

...ES NECESARIO ACLARAR EL AÑO???



...

PAYADA 5: Recomendada especialmente para los aprendices de coleccionista.

ELCOLJUS:
Ya que a sus pagos ha güelto,
de las mini vaciones,
sigamos con las acciones
de ampliar el conocimiento!
La obra del Gran Maestro
presenta curiosidades
que sin duda usted, compadre
bien sabrá diferenciar;
por eso sin vacilar
me brindará la rispuesta
e ilustrará esta contienda
que es del saber un tesoro...
dígame: "Su peso en oro"
que le ve' e particular?
una ayuda le viá dar
y es que son dos ejemplares
bastante particulares
por la rareza que digo
y sabiéndolo entendido
de "Andanzas" y demas yerbas,
lúzcase con su rispuesta!
y quedaré complacido.


ANDANZAS Nº 212 “SU PESO EN ORO”

***

ELCOVE:
Casi, casi que declino
Casi, casi que desciendo
Pues mi colección, amigo,
sólo llega hasta el doscientos.

Consideré que es momento
prudente pa' allí instalarme.
Lo que viene dijpués, siento,
no es cosa para encantarme.

Sin embargo (pocas veces),
algún númerito aislado
sobre esa cifra merece
que sea considerado.

“Su peso en oro” es ejemplo
de lo que recién le he expuesto.
Y por eso es que la tengo,
y por eso le contesto.

No habrá escapado, cuñado,
a su astucia, a su razón,
que pa' comprarla me ha guiado
conocer que es reedición...

...de las Semanales hablo,
en función de las Andanzas.
Primer criterio adoptado,
aunque no con mezcolanzas.

De uno a cincuenticuatro
eso fue lo que pasó.
Al original formato
naides se le atrevió.

Con la siguiente, lo sabe
si es que bien saca la cuenta,
llegaron las originales
y así hasta el año setenta.


ANUNCIO DEL PROXIMO NRO. EN ANDANZAS 54

Seis de enero del setenta,
con más precisión le digo
que ahí comienza una contienda
igualita que ésta, amigo.


ANDANZAS Nº 175

Pero, a más, ha ritornado
el criterio 'e reedición,
aunque con mucho cuidado
en lo que es adaptación.

No se advierte un solo trazo
en esta historia de averno
de dónde pegó el cambiazo
la flauta, que ahora es cuerno.

Me detendré un momento
en la semanal "Payada...",
en sus primeros segmentos,
en la flauta regalada.

En esos cuadros se advierte
dibujo de don Lovato,
dijpué' Quinterno se mete
y continúa el relato.


PAYADA EN SEMANAL:
tira superior-última de Lovato-
tira inferior -primera de Quinterno-

Y en Andanza’ el Máistro ha sido,
quien hizo integral versión,
con "Dos banderas" munido
borró la disociación.


GOMA DE BORRAR “DOS BANDERAS”

Ansí en la uno, siete, cinco,
al leerla en su momento,
de júbilo pegué un brinco,
por tal acontecimiento.


PAYADA EN ANDANZAS Nº 175:
integral de Quinterno

Pensé que continuarían
con esa gran calidá,
pronto en la cuenta caería
de una cruel realidá.

Porque, vea, ya no embocan
a tres número 'e distancia,
los emparches ahí se notan
en ese patrón de estancia.


ANDANZAS Nº 178 “PATRON MISTERIOSO”:
Notése la diferencia de trazo -y de calidad- entre el último cuadro (original)
y los que lo preceden (adaptación)

Ya Quinterno no versiona,
se ve claro en esa historia,
la carrera abandona,
aunque quede en la memoria.

Y acortando o alargando,
metiendo tijeretazos
o dibujos empujando,
sigue otro a los ponchazos.

Alternando con creaciones
inéditas, aunque triviales,
la editorial defecciona
y cualquier recurso vale.

Ansí y todo lo soporto
pues mas de una es especial,
y como ejemplo le aporto
“La plataforma espacial”.


ANDANZAS Nº 183

Pero si le echó una ojeada
a la tira semanal
al leer ésta, emparchada,
advertirá no es igual.


Es evidente que el dibujante adaptador no tenía idea de la existencia de algo llamado “estilo”.

Y ya prologado el tema
(que bien se ve usté conoce),
de lo que digo es emblema
la número doscientos doce.

Son notorias las dos plumas
(no hablamos del patagón)
y quien una a la otra suma
es un vulgar remendón.

De dos historias muy breves
dicha edición está hecha,
y pa' que mi saber compruebe
daré de su arranque fecha.

Del cincuenta y nueve es una,
mes de octubre, día diez.
La otra dos años suma,
desde enero, veintitrés.

Diez números su peso en oro
se extiende en la semanal,
mas breve es la de Isidoro,
el comerciante fatal.



“ARTICULOS PARA EL HOGAR”, EN ANDANZAS Nº 212:
De nuevo los brutales injertos.

Y al ser cortas historietas,
permítame lo reitere,
el adaptador trompeta
al mismo Quinterno hiere.

Quinterno, viejo genial,
es mancillado en su origen.
¿Será que de la editorial
los destinos ya no rige?

Su hijo, ahora director,
al parecer ha ordenado,
al dibujante traidor,
de hojas el rellenado.

Y así salió este pastiche,
o mutante, o ensalada.
Un dibujo cocoliche,
junto a una pluma inspirada.

Mucho me extendí, lo admito
y agradezco la pacencia.
Ahúra a usté yo me remito
pa' dar puntaje a mi cencia.

AUTOCRITICA DE ELCOVE A LA RESPUESTA YA ENVIADA:

A PESAR QUE ME EXTENDI,
CORCOVEE COMO BAGUAL,
NADA MENOS OMITI
QUE LA TAPA VERTICAL!!!!

***

ELCOLJUS:

Ha dado usted en la tecla
La curiosidad es ésa
Es vertical la portada
Y no es común la receta!
Tuito lo demás demuestra
Que mi contrincante es bravo
Pues parece ser sobrado
Conocedor de estos temas...
Más no me achico en la apuesta
Desenrolle otra priegunta
Como dijo el viejo Giunta
Tirao en su reposera:
El discanso se disfruta
Cuando se llega a la meta!

NOTA: El pedante de ELCOVE, en su afán de lucir conocimientos, no sólo casi omite lo central de la pregunta. Interpreta ligeramente que la mención a “dos ejemplares” del rival hace referencia a los dos estilos de dibujos y se aboca a perorar. Revisando ahora la payada, es obvio que se alude a la otra tapa vertical de Andanzas, la de la Nº 211 “La reina del mar”. La nobleza de ELCOJUS es demasiada, pues se la deja pasar… RODO: TE DEBO ½ POROTO!!!

"El ocaso del Indio" (un Patoruzú inédito) -fragmento-

...me regala –digo- un original inédito. Actual. ¿Cuánto hace que el Viejo no dibuja las Andanzas, más allá de algunas tapas, que en nada se parecen a las de la época de oro?.
Me regala nada más ni nada menos que “La muerte del Indio”, algo así como la muerte del colega del Norte, después desmentida porque estos yanquis no tienen seriedad. El patagón, en cambio, moría de verdad en esta historieta. Deposita el Maestro en mis manos su obra póstuma, me la confía sólo a mí, ya que nunca la publicará, permanecerá inédita para todos menos para mí. También me confía que si la dibujó es porque quiere que el Indio lo acompañe en el más allá, aunque todos -menos yo- crean que sigue estando acá, mientras que en realidad continúa dialogando sólo con él, como lo hacía en aquélla lejanísima foto, donde aparece en el aire, sólo apoyado en su hombro, revoleando contento las boleadoras como un perro que mueve la cola ante la presencia de su amo, y un joven Maestro le pide, hablando en globitos como él, que le avise cuando esté listo para empezar sus nuevas andanzas y el Indio le contesta: ¡Metéle, canejo! Estoy que me salgo ‘e la vaina por largarme a trotiar por “El Mundo”. Y es posible que sea justamente el tiempo transcurrido desde aquella memorable foto, que se sacaron juntos por diciembre del ’35, lo que ha hecho pensar al Maestro en la cercanía de la muerte, que sin embargo se produce bastantes años después, llegando a los noventa y tres, longevo el misterioso Viejo, que comete el error de quebrar la leyenda de su mutismo de décadas –desde el ’31 sólo se sabía de él por sus creaciones- con el olvidable reportaje que en el ’96, cuatro años antes de morir, concede a la revista de un diario, contestando por escrito apenas seis preguntas insulsas formuladas por un profano, contestando sin mucho entusiasmo, repitiendo lo que había escrito una y otra vez sobre el Cacique Tehuelche, guardándose para sí lo esencial. Lo único verdaderamente rescatable entre las trece páginas a color rellenas de archiconocidos datos y algunos testimonios de dibujantes es la foto: el Maestro, esta vez no en el tablero de dibujo ni con el Indio, sino callado junto a su mujer, rodeado de fastuosidad, todavía entero, conservando un aspecto señorial, distinguido. Su hijo, en cambio, luce avejentado en su postrer aventura, que el Maestro me regala a mí y sólo yo tengo, puesto que jamás fue publicada, y todos los otros coleccionistas me envidiarían por ello, ofreciéndome fortunas o urdiendo mil intrigas para arrebatármela si supieran que la poseo, cosa que jamás revelé hasta ahora, respetando el pedido del Maestro, que me pidió reserva hasta pasado un tiempo de su muerte.

El dibujo es único, no observable en ninguna etapa anterior: casi no quedan rastros de la impronta caricaturesca. El Maestro utiliza un trazo seco, sombrío, plagado de contraluces, que recuerda la última etapa de Breccia. La atmósfera visual es densa, ominosa, casi expresionista. Sin embargo, el esquema de los seis cuadritos por página, de formato apaisado, se mantiene, casi sin variantes. La historia es extensa, ocupa los antiguos ciento setenta y cinco episodios y su tramo final es el más duro, el más trágico podría decirse... (continuará).

Este cuento fue originalmente publicado en el Suplemento Cultura, del diario La Voz, de Zárate, el 14/08/96. Después, con modificaciones, pasó a formar parte de la novela "Las claves del Indio" -inédita-

EXCLUSIVO: DIALOGO TELEFONICO ENTRE CARLITOS, ER GATO Y SU GUIONISTA

CARLITOS: Hélou, Dao. Le aviso que lo de estar viajando de México a la Argertina todo er tierpo para actuar en su blog, no me cierra…
DAO: Caramba, Carlitos… Teme viajar en avión y que le pase lo mismo que al Mudo???
CARLITOS: Claro!!! Y él tuvo la suerte que no se lo comierar. Acá er México, la carne de gato asada es muy apreciada…
DAO: Están bien allá. Acá en Argentina ya se están empezando a comer los ratones.
CARLITOS: Le mardo al “Raty” Gutiérrez solo, ertorces…
DAO: Pero yo lo necesito a Ud.!!! Usted es el protagonista…
CARLITOS: Lo que pasa es que, aparte, sus libretos son malos.
DAO: Qué habría que corregir, Carlitos???
CARLITOS: El partenaire. Er vez de ese ratón piojoso, pórgame a las gatitas y ratones de Porcel!!!
DAO: Porcel murió, Carlitos. Eso está desactualizado.
CARLITOS: ¿Cómo? Mi “papá” (er PyBe) me habla todo er tiempo de ese programa…
DAO: Pero él se fue hace mucho de la Argentina. En la era de Carlitos…
CARLITOS: No, si yo todavía no había nacido.
DAO: Es que hay otro, tan turro como Ud.
CARLITOS: ¿Gaturro, dice? Lo despanzurro!!!
DAO: No, ése también es turro. Pero yo le hablo del riojano…
CARLITOS: Garrámela cor la mano!!!
DAO: Dejémoslo ahí.
CARLITOS: Como dice ese afamado comertarista que está siempre er la TV argentina.
DAO: No, no!!! Ud. –o su “papá”- están muy desactualizados!!!
CARLITOS: Qué? También se murió Neustand???
DAO: Por suerte sólo queda el sarcófago que guarda sus restos. Bueno… viene o no viene???
CARLITOS: Es que Ud. tendría que rodearme de personajes con los que pueda desplegar mi tremerda potercia sexual!!!
DAO: No se me ocurre…
CARLITOS: Es fácil. Aurque no sean las de Porcel, pórgame unas cuartas gatitas que estér buenas…
DAO: Y… en el mundo de la farándula, hay muchos gatos… pero yo no me junto…
CARLITOS: Gatas, no gatos!!! Avise!!! Yo no soy homosersual como ese indio del orto!!!
DAO: Shhh!!! No diga eso, Carlitos!!!
CARLITOS: Si se re caer las plumas todo er tiempo!!!
DAO: Es que los coleccionistas de Quinterno se enojan…
CARLITOS: Y si no sor gatas, pórgame por lo menos algunas minas de historieta que estér buenas…
DAO: Cómo quién, por ejemplo? Mafalda???
CARLITOS: Nooo, ésa no, que me var a acusar de paidófilo… Pórgame la Betty Boop, que ya está crecidita. O la Olivia, que aurque le farter tetas, debe tener lo suyo, porque se la disputan dos tipos…
DAO: Yo preferiría empezar con lo argentino… Qué le parecen Cachavacha o Patora???
CARLITOS: Y ésas quiénes son??? No las conozco…
DAO: Le mando unos muñequitos del Jack, para que las vea. No tengo, pero se los pido a alguno de los que hacen comentarios acá, que coleccionan ese tipo de boludeces…
CARLITOS: No, qué muñequito!!! Mejor, márdeme muñecas inflables, que ya estoy aburrido de culiarme a este patito de goma!!!
(...el resto del diálogo no se reproduce, porque cae estrepitosamente en la procacidad)