DE COMO LOS "CHISTONTOS" DE MAZZONE NO SE PARECEN EN NADA A LOS DE AHORA

Bien... El primer “Chistonto” del día ya ha sido reemplazado, y le sucede un cuadrito de Torino. A diferencia de Mazzone que, debido a su práctica de publicar en diarios, tiene infinidad de chistes sueltos y tiras con sus personajes resueltas en tres o cuatro cuadritos, Torino acostumbraba más a jugar con gags verbales y gráficos en cada uno de ellos, y dentro de una misma historieta. Don Nicola tenía dos formatos: el de las largas aventuras y la de los remates cómicos, con un desarrollo generalmente de dos páginas. Lo primero entraría en lo que yo denomino historieta propiamente dicha, lo segundo se halla más cercano a la tira cómica. Aunque este formato de Don Nicola se diferencia bastante del Piantadino que acabo de bajar en la nueva sección y vuelvo a subir aquí.

No elegí casualmente para la inauguración este acabado ejemplo de tira cómica -muda, inclusive- y lamentaría que se perdiese. Obviamente que el origen de la sección está vinculado a la polémica sobre la frontera entre experimentación, nuevas formas, nuevos lenguajes y simple y llana estupidez. Frontera que un tipo como Liniers, a mi criterio, ha cruzado desde hace rato, instalándose definitivamente en el último territorio. Por eso me interesó destacar desde el vamos cuales son sus diferencias con un planteo clásico, que para mí resulta muchísimo mas moderno que el de estos arribistas -otro es Rep, otra la punk arrepentida- que lo único que saben hacer bien es trepar y afanar. Y por supuesto, infinitamente más poético y profundo. De “chistontos”, nada, Maitena Burundarena.
Analicemos la tira. Todo en ella es arquetipo puro. El preso que escapa -encima se llama Piantadino-, y el guardián que lo persigue. Ambos cumplen perfectamente sus roles complemetarios, tal como se espera de ellos. Acción repetida en cientos de tiras. Previsibilidad absoluta. Salvo un extraño interregno, el de la balsa, donde los dos esperan aburridos que culmine el cruce. Para continuar luego el escape y, por supuesto, la consecuente persecución. El chiste radica ahí, es obvio, dado que el policía podría haber atrapado al prófugo sin problemas durante la travesía por agua.
Algunos, con aires de perdonavidas, podrán decir que con estas tonterías previsibles y repetidas -“re mediocres”, las calificó uno acá- se divertía la gente de mi generación, por lo que es lógico que no entendamos el humor (y la “poética”) actual.
A lo que yo, con la mesura que me caracteriza, replicaré:
“LOS QUE NO ENTIENDEN NADA SON USTEDES, MANGA DE PELOTUDOS!!!”
Ya estoy calmado, ya estoy calmado...no se preocupen...
Justamente, el extraordinario hallazgo de esta tira radica en extremar los arquetipos, en llevarlos al límite. Los roles de perseguidor y perseguido alcanzan así la categoría de lo fatal: su destino es ineluctable. La tarea eterna de Piantadino es fugarse. La del guardia cárcel, atraparlo (y las veces que lo logra, el ciclo debe volver a repetirse). Ninguno de los dos se queja de este trabajo inevitable. Al contrario, cuando no lo practican se aburren. Saben que existen sólo en función del papel que les fue asignado. Rol fijo, único, determinado de una vez y para siempre. Porque Piantadino dejaría de ser quien es si ya no intentase la huída, al igual que el guardia si no lo persiguiera.
E incluso la tira genera fenómenos de metalenguaje: el prófugo lo es en función del presidio, y hasta puede llegar a lograr por un rato su objetivo. En cambio, bajo ninguna circunstancia podrá escapar a su misión de personaje.
Si esto no es poética, manga de pel... digo: muchachos...
Lástima que, como reseñé en un viejo post (ver), Mazzone finalmente traicionó su creación, despojando al personaje de su identidad primigenia. Al convertirlo en detective, lo privó de ser. O por lo menos, lo alejó mucho del sello que desde el nombre mismo le había impuesto.
Como expongo en la nota referenciada, los motivos del cambio han tenido que ver seguramente con la limitación que significaban estos arquetipos absolutos, dentro de una prisión, para el desarrollo de historias extensas (...después vienen a joder con que no existen diferencias entre tira cómica e historieta, vamos!). Y ya en libertad -a diferencia de Afanancio, Fiaquini o Batilio que no ofrecían dificultad para que siguieran jugando sus roles fuera de presidio- de dónde, de qué, de quién, podía escaparse Piantadino?

El artilugio encontrado como respuesta resulta bastante pobre en relación a la idea original. Un detective que siempre logra zafar de las trampas que le tienden no alcanza la dimensión simbólica de un preso obsesionado en huir, de un artista de la fuga. Así, y no de otra manera, ha quedado grabado Piantadino en la memoria colectiva.
Con todo, la historieta del detective, solía deparar algunos buenos episodios.
Pero la tira de Piantadino, rozaba por momentos la genialidad.
Acaban de ver un ejemplo.
Lo subí con buena definición, como para que lo impriman y hagan un cuadrito... así tienen presente, mis queridos muchachos, por donde pasan estos temas.