EL CARDENAL, TATO Y YO

A principios de la década del '90, tuve el privilegio de transitar un período de intensa labor creativa con Eduardo 'Tato' Pavlovsky. Fui asistente de dirección en la puesta de dos de sus textos, lo que permitió que compartiésemos funciones y giras. En un avión hacia Alemania, donde nos dirigíamos para participar del festival Teatro del Mundo, en la ciudad de Essen, conversamos sobre una obra suya inédita que me había dado a leer, El último poeta. Él no estaba conforme con el resultado y me pidió una devolución. Lo que le aporté le interesó a tal punto que me propuso colaborar en la reescritura. Durante un año de reuniones e intercambios telefónicos, ejercí el rol de dramaturgista: analizaba el material, discutía sus sucesivas versiones y formulaba observaciones y propuestas que Tato evaluaba e incorporaba cuando lo consideraba pertinente. Fue así que surgió una nueva pieza, “El Cardenal”. En el prólogo de su publicación (Ediciones Búsqueda, 1992), Pavlovsky destaca mi colaboración directa como interlocutor esencial en el proceso de reescritura. Esa experiencia, que entonces parecía circunscribirse a una colaboración puntual, terminó teniendo consecuencias inesperadas. Fue precisamente la mención en el libro a mi persona la que, más de tres décadas después, llevó a un discípulo de Norman Briski a Entreacto, mi taller de La Plata. Su intención era interpretar el personaje protagónico y quería adentrarse en los profundos vericuetos del texto. Terminó proponiéndome que lo dirigiese. A sugerencia de Briski convertí “El Cardenal” en un monólogo (en el original los personajes son tres) sin por eso traicionar su esencia.  Tengo la íntima convicción de que 'Tato' habría acompañado con entusiasmo esta lectura escénica.