FIGURITAS DIFÍCILES DEL MAESTROSKI

Por pura casualidad, en los últimos tiempos, me encontré en la web con publicaciones de Oski o referidas a él, de las que no tenía noticias.

De Los Cuadernos de César Bruto (Carlos Warnes, claro, de quien Oski fue fiel ilustrador desde la época de la revista Cascabel) no encuentro otra referencia que la imagen, aunque formato y gráfica indicarían década del '50/'60.

En cambio, sobre Los Agachados de Rius, pude averiguar un poco más.

Rius, seudónimo de Eduardo del Río, fue un célebre dibujante humorístico mexicano. "Monista" se le dice allá, así como se le sigue llamando "monos" a las caricaturas, al igual que en varios países de Hispanoamérica (para nosotros el término se agotó con Diógenes Taborda).

Por otra parte "agachado" se usa para denominar a los políticos acomodaticios. Así, Los Agachados de Rius fue una publicación nacida en 1968, en medio de los cambios que sacudían al mundo, centrada en la sátira política y social.

Entre un Satiricón avant la lettre y un epígono de Tía Vicenta, para poner ejemplos argentinos. 

Sin embargo, el número dedicado a Oski parece ser de una segunda etapa de la revista (véase la franja "Nuevo"), posterior a la mitad de la década del '70, como lo indica el ejemplar dedicado al destape español.

Pero la cuestión principal radica en que Oski fue un grande que trascendió ampliamente nuestras fronteras.

Chapeau!

HACE APENAS UN SIGLO...

Diógenes "Mono" Taborda, el mentor de Quinterno, con dos caricaturas aparecidas en la revista Fray Mocho, a principios de los '20. 

En esa misma publicación una asombrosa página del español, radicado en Argentina, Pedro de Rojas (autor de "Aniceto Cascarrabias", entre otras pioneras de nuestra historieta).

Y cerrando, en Plus Ultra nro. 15, de Julio de 1917, una curiosísima publicidad, de firma desconocida por mí, donde una princesa de cuento de hadas recibe alborozada un atado de cigarrillos 43.

QUINTERNO DESCIENDE DEL MONO

No me iba a perder el título, pero poco tiene que ver con el contenido, salvo en el preámbulo.

Se ha mencionado hasta al hartazgo el homenaje que Quinterno realiza a su mentor, el "Mono" Taborda, en la tapa del primer número de Patoruzú.

No se conoce tanto el hecho que haya sido mentor no sólo en el dibujo. 

Como ya he reseñado en algún posteo anterior perdido en este blog, el "Mono", aparte de caricaturista, era hombre de farras y juergas. Íntimo amigo de Alvear, esa característica hizo que el Presidente le encargase la misión pública de hacer vivir la noche de Buenos Aires a ilustres visitantes extranjeros, verdaderos playboys del jet-set internacional que venían a la ciudad durante aquellos años locos. 

El Pibe Quinterno, ya quinceañero, posiblemente se haya colado en esas travesías nocturnas. 

Esto explicaría como un muchacho de dieciséis años conociese tan bien a ciertos personajes de la noche porteña. Cuando dibuja (aunque con guión ajeno) en El Suplemento, en 1925, su primer personaje, que frecuenta esos ambientes, había alcanzado esa edad.

Dicho esto, lo nuevo que acabo de descubrir es que la temprana muerte de Taborda en 1926 (tenía apenas 36 años) dio origen a un tango de despedida.

En efecto, "Se fue Taborda", con letra de Francisco García Jiménez y música de Anselmo Aieta fue grabado ese mismo año por la orquesta de Francisco Canaro con la voz de Azucena Maizani. 

He aquí la letra que habla por sí sola de la gran popularidad del dibujante y del afecto que se había granjeado:

“Adiós, Taborda”... Te dijo así la vida

Aquella noche que no te vio reír.

Y a la calle, en la sombra te lanzaste

Por esa calle, ya nunca has de venir.

¡Hermano loco!... Y al rato de camino

La bienvenida, te daban al pasar,

Te llamaba Carriego desde un patio

Y el canillita Florencio, de un portal...

 

¡Adiós, Taborda!

De nuestro Buenos Aires,

La historia de un momento

Tu lápiz dibujó.

Y generosa

Tapando tus dolores,

Sus luces de bengala

Tu risa repartió.

Ahora, Monito

Nos ves mejor de arriba,

Y el gran papel del cielo

Pintás con tu carbón...

Ahora a los pibes

Tirás del firmamento,

Monedas de estrellitas

Que le robás a Dios.

 

Tus personajes, sus almas enlutaron

Y tu carroza llevó, llorando, atrás,

Las patotas del centro... las muchachas

El pobre obrero y el taita de arrabal.

¡Muchacho loco!... Qué tristes se han quedado

Los que volvieron de darte un mudo adiós,

Yo recojo, hermanito, esa tristeza

Y en este tango la rezo para vos...

LA EDUCACION SENTIMENTAL DE DANTE QUINTERNO

Según la fecha que se tome, el indio Patoruzú registra varios nacimientos. Pero el primero de todos sucede, diría el maestro Siulnas, un día como hoy. En efecto, el 17 de octubre de 1928, se anuncia en el diario Crítica que en la tira humorística Las aventuras de Don Gil Contento -que Dante Quinterno venía realizando en dicho periódico desde hacía un año- el protagonista “adoptará al indio Curugua- Curiguagüigua”. El anuncio explica las circunstancias que conducen a esta incorporación, y grafica características del personaje. Al día siguiente, 18, otra publicidad reza “Mañana debuta el indio Curugua- Curiguagüigua en las aventuras de Don Gil Contento”, invirtiendo ya el orden de aparición. Finalmente, el 19 se produce el anunciado debut, y... No vale la pena seguir por este camino, porque todo el mundo sabe que el personaje es rápidamente rebautizado, que el nuevo nombre es sugerido por Carlos Muzio Saénz Peña, que Patoruzú dura un episodio más, el del 20-10-28, y que recién reaparecerá... etc., etc., etc. Siempre traté de eludir estos lugares comunes que se repiten acá y allá en cualquier oportunidad que se presente. Si retomo el tema Quinterno, cuando creía que ya había dicho todo lo que tenía que decir sobre él, es porque hoy, ojeando en un bar el diario Hoy, me encontré con la consabida efemérides, y cuando promedio, aburrido, la lectura, me detengo en este párrafo,  referido a Diógenes Taborda, el maestro de Quinterno: “Taborda era, además, íntimo amigo del entonces presidente de la Nación, Marcelo T. de Alvear, quien le había encomendado al dibujante la misión pública de hacer vivir la noche de Buenos Aires a los más importantes turistas y visitantes extranjeros, verdaderos playboys del jet-set internacional que venían a la cuidad durante ‘esos años locos’ ”. Hasta lo de la amistad con Alvear sabía, pero lo de la “misión” que le encomienda el presidente me sorprendió. Ignoro cuales serán las fuentes del cronista, que no resultaría muy confiable, porque dice entre otras cosas que Las aventuras de Don Gil Contento “luego pasaría a llamarse Isidoro Cañones”. Pero de ser cierto, explicaría como un muchacho de dieciséis años conociera tan bien a ciertos personajes de la noche porteña. En efecto, cuando Quinterno dibuja (aunque con guión ajeno) en “El suplemento”, en 1925, Panitruco, que frecuenta esos ambientes y es su primer personaje, tenía esa edad. Un año menos, cuando empezó a trabajar como ayudante del “Mono” Taborda, impelido por la situación económica, ya que los padres de Quinterno eran inmigrantes chacareros, lejos de la nobleza piamontesa, cosmética genealógica que encargó mucho después (según lo que me refirió la hija de Muzio). Y un año más cuando Taborda fallece y pasa definitivamente a hacer su carrera sin tutelajes. O sea que esos tres años, en plena adolescencia, de los catorce a los diecisiete, solo en la gran ciudad, de la mano de Taborda, deben haber sido fundamentales para Quinterno no únicamente en relación a la adquisición de las técnicas del dibujo, sino también a una educación sentimental que bien pudo estar ligada al cabaret, la timba, los burros. De ser así, se explicaría la búsqueda de un algo que viniese a poner fin a tan temprano desenfreno. Eso, quizá, significó Patoruzú, no sólo para Isidoro, sino también para el propio creador de ambos. Quizá, Quinterno, haya sido ambos. 

Crítica, Aventuras de Don Gil Contento, 24.12.27

LAS PAVADAS DE ACCORSI SOBRE PATORUZU

"Un señorito de la clase alta porteña que dibujaba muy bien, cosas muy divertidas para gente como uno, que se codeaba con la high society y con los extranjeros que venían a ver la ciudad más europea de América, tenía la idea fija con un personaje que creía lo haría famoso: el típico porteño piola, parte para mofarse de los advenedizos trepadores de la clase media, parte para deschavar los secretos de sus compañeros de juerga (timba, burros, pero no minas porque ya es zarparse). Así, con ayuda de sus amigos cajetillas en altos puestos, como Muzio Sáenz Peña (amoroso), un Dante Quinterno muy jovencito comenzó a publicar su personaje en la tira Aventuras de Don Gil Contento en el matutino Crítica, el diario de Natalio Botana que contribuyó al golpe de estado contra ese populachero de Hipólito Yrigoyen. Pero Gilito no era popular en ninguna de las dos acepciones; ni era para el pueblo, ni era famoso, precisamente por lo antedicho."
Así comienza Diego Accorsi su crónica sobre Patoruzú, en el último número de Comiqueando. O sea que arranca -como es característico en el cronista- estúpidamente. Porque de entrada introduce como hipótesis dos falacias fácilmente refutables: a) El Pibe Quinterno, ayudante del Mono Taborda, en Crítica, no pertenecía a la high society VER ; b) Gilito no constituía una obsesión particular de Quinterno; era apenas una expresión más de la línea de la tira cómica costumbrista, predominante en los ’20 y gran parte de los ’30, donde se ponía en crisis una supuesta identidad nacional, marcada por las clases altas; lo atestiguan desde Sarrasqueta hasta Maneco, los cuales -al igual que Gilito- fueron inmensamente populares.
El artículo continúa y finaliza de la misma manera en que comenzó (es decir -reitero-, estúpidamente, como resulta característico en el cronista VER). Está escrito pour épater al patoruzófilo. Y es posible que lo logre, con los que son tan ignorantes como Accorsi. Lo que hace Dieguito en Comiqueando es exponer conceptos que han sido ampliamente desarrollados décadas atrás por brillantes intelectuales como Oscar Steimberg. Pero el menor de los Accorsi -el mayor es digno jefe de redacción de la revista- los repite como si se le hubieran ocurrido a él. Claro que burdamente, sin ningún respeto por la exactitud y profundidad que alcanzó esta corriente crítica a las creaciones de Quinterno. Y como frutilla del postre, en un recuadrito, reitera por milésima vez las supuestas similitudes del indio con Astérix. Eso sí: la gráfica que acompaña la nota es excelente.

DE TAL PALO...

En la campaña contra el gobierno de don Hipólito Yrigoyen, que culminara con su derrocamiento en el '30, inaugurando así el nefasto y extenso período de golpes de estado en la Argentina, participó activamente el diario "Crítica". En esta caricatura publicada allí, se intenta asimilar al caudillo radical a Juan Manuel de Rosas (figura execrable para la visión histórica imperante en el momento), en cuanto a autoritarismo. Su autor es Diógenes "Mono" Taborda, maestro de Quinterno.
(La imagen está tomada de "La Caricatura Política Argentina", Serie del Siglo y Medio, Editorial Universitaria de Buenos Aires, 1960)

ESTANDO YA PRESENTADA, ARRANCAMOS LA PAYADA...

EN VERSOS PERDIDOS (POR LA CENSURA DE FERIA FRANCA) ELCOJUS ACEPTA LA INVITACION A PAYAR Y ARRANCA PREGUNTANDO, POR QUE APARECE UN MONO JUNTO A PATORUZU EN LA 1 SEMANAL.

***

ELCOVE

ES FACIL DE RESPONDER

ES FACIL DE RESPONDER
LA TEMATICA QUE ABORDA
SI ES UN MONO EL PARTENER
ES POR EL MONO TABORDA

***

(ELCOJUS LA DA POR CONTESTADA -EN PROSA, PERO TAMBIEN PERDIDA- E INVITA A PREGUNTAR)

***

ELCOVE
Ante todo, chas gracias a la querida y entusiasta muchachada que me alienta desde esta bonita página. Espero no defraudar a la afición... Se va la segunda, don Elcojus:
AL DARME POR CONTESTADO

AL DARME POR CONTESTADO
SU HIDALGUIA RECONOZCO
A PRIEGUNTAR ME HA INVITADO
Y PRIEGUNTADO RESPONDO

ATIENDA BIEN LO QUE MENTO

ATIENDA BIEN LO QUE MENTO
PUES NO ES FACIL EL DEBER
¿CUÁNTO SE USO EL ARGUMENTO
DE "IRASCIBLE CORONEL"?

***

(CONTINUARA)

Notas al margen

Tiempo y espacio: nos ubicamos a comienzos del 2005, en Feria Franca (Mercado Libre), en el marco de una guerra entre vendedores-coleccionistas, vendedores entre sí y coleccionistas entre sí, desatada en gran parte por la actividad subversiva de ELCOVE. Trascender ese torneo de burlas y guarangadas fue el propósito inicial de esta payada que presentamos hoy -sin retoques- en sus albores. Con el tiempo los contrincantes fueron puliendo su estilo, esmerando sus versos y afinando sus guitarras virtuales. O sea, tengan paciencia, que lo mejor está por venir...

Temática: El "Mono" Diógenes Taborda fue el responsable de las primeras caricaturas aparecidas en el diario "Crítica". Por el 1924, cayó en la redación un chico de 15 años, que empezó a oficiar de ayudante del "Mono", pasando de lápiz a tinta sus dibujos: el pibe Quinterno. Este ayudante, muchos años después, ya convertido en Dante Raúl Quinterno, en ocasión de publicar el primer número de su primer revista, rinde homenaje en la tapa a su mentor.