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Así como la primera página de Arturo el Fantasma Justiciero que me maravilló en Billiken fue la del buscador de oro (VER), respecto a Umpa-pá se trató de aquella en que aparece el Fuertecito en un cuadro gigante, con el topo todavía dormido en primer plano. Era el comienzo del episodio de los piratas.
Acabo de encontrar la publicación original: Le Journal de Tintin, edición belga N° 663, del miércoles 3 de junio de 1959, con tapa de Uderzo.
Tanto para agradecer por haber sido pibe en los '60...
A raíz del rastreo del post anterior (ver) decidí comprar, si me los cruzaba, los ejemplares donde Lino Palacio empezó a despedirse de Billiken.
Encontré este número, el 2536, del 19 de agosto de 1968, que bien podría ser el anteúltimo en que el emblemático portadista estampó su firma.
Siempre me intrigó el momento exacto de la retirada de Lino Palacio en Billiken.
Por una circunstancia aleatoria, me aboqué a rastrear el dato en Mercado Libre (de ahí la pobreza de las imágenes).
No fue de un número para otro. Se trató de un proceso que llevó más de un año.
Las fechas son aproximadas, pero lo ubico entre mediados del '67 y finales del '68.
A partir del número 2473 de la revista, 5 de junio de 1967, comenzó a discontinuarse su firma.
En el número 2541, del 23 de setiembre de 1968, ubico -SEUO- la última portada.
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| N° 2473 |
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| N° 2541 |
Si bien es notoria la diferencia de estilos, al del final Lino Palacio lo venía probando desde varios años antes (ver).
De paso comento: resulta llamativo el contraste entre dos números consecutivos, el 2526 y el 2527, obra de uno de los dibujantes que lo reemplazaron, donde lo "moderno" hoy se ve viejo...
La mayoría de las publicidades de antaño, incluyendo los afiches de películas, era dibujada. Ubico los '70 como el inicio de reversión de esa tendencia, con la imposición de la fotografía.
Acá nos situamos a principios de los '60, en las páginas de la revista El Gráfico, de Editorial Atlántida, la misma que sacaba Billiken.
Y el autor de esta maravilla es quien se ocupó por décadas de las tapas de dicha publicación escolar.
No es que venga a reiterar con esta imagen las alabanzas a las extraordinarias cualidades de Lino Palacio como dibujante. Para eso sobran posteos en este blog.
Más allá del dibujo, lo que me ocupa aquí la concepción publicitaria. Anuncios como el de medias París, ya daban cuenta de la solvencia del autor de Don Fulgencio en tales lides. Pero éste es genial.
Muestra al nene, al tiempo que frustrado por no poder llevarse la revista, como queriendo entrar en ella, denotando así una absoluta identificación entre ambos. Y sería lógico que sucediera, porque se trata de un típico pibe de tapa de Billiken. Pertenece más a ese espacio que a la calle que transita.
Después me vienen a hablar de metalenguaje...
El Integral de Modesto y Pompón era una vieja aspiración mía. Sabía que subsistía un ejemplar de Dolmen, a precio más que conveniente, en un único local de La Revistería -el de Flores-, que siempre me quedaba a trasmano y más en pandemia. A raíz que durante un mes debí grabar radioteatro por la zona de Almagro, me hice una escapada y finalmente lo conseguí.
Modesto y Pompón fue producto de un chanchullo que los Dupuis le hicieron a Franquín, lo que motivó que éste amenazara pasarse de Spirou a Tintin, la revista de la competencia.
El entuerto se arregló, pero por unos años Franquín tuvo que trabajar para las dos publicaciones. Ya había empezado tratativas con Leblanc, de Lombard; y si bien no se había formalizado aún el contrato, el empeño de la palabra, para Franquín, resultaba tan válido como un documento.
Raymond Leblanc, fundador de Éditions du Lombard, resultó tan negrero como Dupuis. Franquín, supuestamente, iba a estar en mejores condiciones económicas que en Spirou y le terminaron pagando la página lo mismo que ganaba Tibet en sus comienzos en Tintín (donde hacía, recordemos, Chick Bill). Franquín no era bueno para los negocios, lo engrupían fácil y se quedó.
Charles Dupuis no acababa de digerir que su dibujante estrella estuviese firmando en la publicación rival y contraatacó, apelando al sentido de la lealtad de éste y con la promesa de enmendar las tropelías económicas que le habían hecho. Hasta le lloraba, dicen.
Tampoco es que Franquín, a más del peso de duplicar sus horas de trabajo, se sintiese demasiado cómodo en Tintin, donde Hergé, de un estilo en sus antípodas, reinaba. Y más allá de los elogios públicos que el último hacía del primero, en privado rumiaba despectivamente sobre el trabajo de su colega. La redacción de Spirou, más rea -como el público al que se dirigía- era el ámbito natural de Franquín.
Finalmente, logró acortar un año el plazo del contrato (que era de cinco) y se fue de Tintín en el '59, no sin antes obligarse a entrenar a Attanasio para que siguiese con Modesto y Pompón. Cedió los derechos en otro mal negocio, como era su costumbre.
Destaco la alusión a Fangio en esta tira. Sabido es que los franceses son fanáticos de la F1, y para probarlo en la bande dessinée, tenemos a Michel Vaillant (que salía en Billiken, cuándo no...).
SEGUNDA ESTACIÓN: LYON
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| (...en la tapa de Pipo el gran Jean Cézard) |
