CHOLITA EN ZÁRATE

 

CHOLITA. 5 (de y por ANDREA GIANA // dirección de MIGUEL DAO)

"Cholita" es una pieza teatral con varios personajes, aunque sólo uno  de ellos es visible para el público. Claro que no es de descartar que puedan verse y oírse a través de la mirada y la voz de la protagonista, la Cholita del título. Esos personajes son una madre omnipresente, un padre elusivo, un turco cambalachero que con su mercancía recorre los pueblos, al igual que un cantor famoso lo hace con sus músicos, una modista, una bruja, un fantasma y hasta una nube. Todos ellos en torno a una mujer que intenta romper un hechizo para concretar el sueño de ser actriz. Dos actrices rondan: Zully Moreno y otra sin nombre que suele adueñarse del cuerpo y el alma de  Cholita. Ambas atravesadas por la actriz real, Andrea Giana, autora además de una  poética cercana al realismo mágico, donde conviven el teatro gauchesco, la ucronía y los mundos paralelos. 

Primera producción integral de ENTREACTO, zona de artes escénicas, Cholita cuenta con mi guía dramaturgica y actoral, como asi también con mi direccción. 

El estreno es el 23 de agosto, a las 20 hs. El aforo es reducido por lo que las localidades -a un valor de $ 10.000-, deben ser reservadas con anticipación. Por último: ENTREACTO está situado en Avda. 52 nro. 1675, e/28 y 29. 

Allí los espero.

CHOLITA. 4 (de y por ANDREA GIANA // dirección de MIGUEL DAO)

CHOLITA no es un monólogo, no es un unipersonal, y menos aún tiene que ver con el stand-up.

"CHOLITA, misterio campero en dos (o infinitas) jornadas" es una pieza teatral con varios personajes, aunque sólo uno de ellos es visible para el público. Claro que no es de descartar que los otros puedan verse y oírse a través de la mirada y la voz de la protagonista.

Conviven en CHOLITA el género gauchesco, el mito, la ucronía y hasta los mundos paralelos.

CHOLITA es muy difícil de contar... salvo en la escena, donde todo fluye.

ENTREACTO

LA PLATA

AV. 52 1675

CHOLITA.3 (de y por ANDREA GIANA // dirección de MIGUEL DAO)

CHOLITA no es un monólogo, no es un unipersonal, y menos aún tiene que ver con el stand-up.

"CHOLITA, misterio campero en dos (o infinitas) jornadas" es una pieza teatral con varios personajes, aunque sólo uno de ellos es visible para el público. Claro que no es de descartar que los otros puedan verse y oírse a través de la mirada y la voz de la protagonista.

Conviven en CHOLITA el género gauchesco, el mito, la ucronía y hasta los mundos paralelos.

CHOLITA es muy difícil de contar... salvo en la escena, donde todo fluye.

ENTREACTO

LA PLATA

AV. 52 1675

CHOLITA. 2 (de y por ANDREA GIANA // dirección de MIGUEL DAO)

CHOLITA no es un monólogo, no es un unipersonal, y menos aún tiene que ver con el stand-up.

"CHOLITA, misterio campero en dos (o infinitas) jornadas" es una pieza teatral con varios personajes, aunque sólo uno de ellos es visible para el público. Claro que no es de descartar que los otros puedan verse y oírse a través de la mirada y la voz de la protagonista.

Conviven en CHOLITA el género gauchesco, el mito, la ucronía y hasta los mundos paralelos.

CHOLITA es muy difícil de contar... salvo en la escena, donde todo fluye.

ENTREACTO

LA PLATA

AV. 52 1675

 

CHOLITA. 1 (de y por ANDREA GIANA // dirección de MIGUEL DAO)

CHOLITA no es un monólogo, no es un unipersonal, y menos aún tiene que ver con el stand-up.

"CHOLITA, misterio campero en dos (o infinitas) jornadas" es una pieza teatral con varios personajes, aunque sólo uno de ellos es visible para el público. Claro que no es de descartar que los otros puedan verse y oírse a través de la mirada y la voz de la protagonista.

Conviven en CHOLITA el género gauchesco, el mito, la ucronía y hasta los mundos paralelos.

CHOLITA es muy difícil de contar... salvo en la escena, donde todo fluye.

ENTREACTO

LA PLATA

AV. 52 1675

CLUB PATORUZU TELEGRAFO INTERNO TESORERIA AÑO 1936

 En 1936, año de aparición del semanario Patoruzú, el personaje ya tenía un club de seguidores que se comunicaba internamente con su propio matasellos.

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA VII

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA IX

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA VIII

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA VII

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA VI

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA V

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA IV

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA III

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA II

 

ENTREACTO // CLASES DE TEATRO EN LA PLATA I

 

AHORA SÍ, EL LIBRO DE TORINO QUE ESTABAS ESPERANDO

Desde este blog se denunció en su momento el plagio descarado que significó la aparición de un mamotreto sobre Héctor Locurátolo Torino perpetrado por un personaje patético que a esta altura ni siquiera vale la pena nombrar.  Remito a  los curiosos a lo ya publicado (VER).

Esa guía telefónica, compendio de ñonería, impericia e ignorancia, no tenía que ver con el homenaje al autor de Don Nicola, sino más bien con la avidez de reconocimiento del supuesto autor. Tal grado de vanidad lo llevó a erogar para la publicación importantes sumas de su propio pecunio (aprovechadas por un imprentero bruto y codicioso) y otro tanto en la promoción (que fue disfrutado por quienes iban a comer sanguichitos a las múltiples presentaciones que promovió). En pos de la venta y de la "fama" chupó rastreramente cuanta media se pusiera a su alcance. Lo único que llegó a lograr fueron fotos -que dan verguenza ajena- junto a quienes él llama "grandes" del medio historietístico.

Más allá de los ejemplares que regaló, el grueso de la edición junta moho en la sórdida cueva que habita. Triste.

No sucede lo mismo con El conventillo de Don Nicola, editado por Deux, que apenas a diez días de salir a la venta está desapareciendo velozmente de las bateas de librerías y comiquerías, en una tirada excepcional, que triplica la del mamotreto aludido.

Y si esta edición tiene éxito es porque aquellos que siguen a Torino entienden que los realizadores de la misma no son meros oportunistas, sino personas conocedoras de su obra -que por otra parte luce en todo su esplendor en el volumen de Deux-.

Gente verdaderamente interesada en sacar del olvido a un historietista magistral, y no aprovechadora del trabajo ajeno en beneficio propio.

Hagamos un poco de historia y veamos en qué se basan estas afirmaciones...

Aproximadamente seis años atrás todo estaba listo para que Editorial Assisi lanzara a la venta el Don Nicola. Quien esto escribe había desmontado previamente los resquemores que generaban los dichos de otro impostor (V.L. son sus iniciales) que se decía poseedor de los derechos de Torino, cosa que muchos creyeron.

Mi amistad de larguísima data con Gustavo Middelhoff, sobrino nieto del genial dibujante a quien acerqué a la gente de Assisi, habilitó el proyecto que llegó incluso a anunciarse en una Feria del Libro.

Pero sucedió que Assisi dejó de editar historieta,

El frustrado proyecto de publicación de El Conventillo de Don Nicola parecía haber clausurado definitivamente la posibilidad que la obra magna de Torino llegase al gran público.

Fue en este punto en que el aprovechador al que me vengo refiriendo rapiñó todo lo que pudo del equipo que hasta entonces conformaba y se cortó solo.

En cambio Gustavo, Berni Torre -fundador del grupo Ediciones Torino, diagramador gráfico y apasionado de la historieta cómica- y yo, no nos resignamos.

Mientras buscábamos quien se lanzase a la aventura de la edición, revisamos y reformulamos el libro. Extirpamos cualquier vestigio del desertor, repensamos y mejoramos la selección de episodios, pudimos completar los comentarios a cada uno de ellos e incluir extras. 

Gustavo Middelhoff

Berni Torre

Cuando por fin logramos interesar a Pablo Muñoz en la patriada de publicar, pusimos un cuidado extremo junto con él en la calidad de la edición.

Es por todo eso que hoy, sin temor a equivocarme, puedo afirmar que el producto de Deux es muy superior al que iba a sacar Assisi.

En Margot, pleno corazón de Boedo, el barrio de siempre de Torino

Estamos ante un acontecimiento largamente esperado: Torino, finalmente, vuelve a ocupar el lugar -que nunca debió haber perdido- en el podio de los grandes de nuestra historieta.

Un libro para atesorar

BUSQUEDAS DE COLECCIONISTAS

Por suerte este blog sigue siendo frecuentado. Sospecho que el día que el último apague la luz el Facebook e Instagram, los blogs seguirán vivitos y coleando.

El preámbulo viene a cuento que de las múltiples consultas que recibo por mis notas aquí, me llegó una que no puedo contestar y por eso apelo a la fauna historietística que me sigue.

Se trata de ayudar a un coleccionista de Túnez, que està interesado en completar la serie "Habia una vez una copa del mundo" de Oswal y Albiac, aparecida a través de fascículos en la revista "Los mundiales de futbol y la copa 82".

Siendo que Oswal me gusta mucho, yo ni idea que existía. 

El amigo tunecino llegó hasta comunicarse con la Biblioteca Nacional, pero allí sólo conservan los números 2 al 14 de la revista. Por lo que gugleé son 39 en total. Los que tengan algo para aportar y quieran escanearlo, màndenlo a mi casilla de correo.

RECOMENDACIONES CINEMATOGRÀFICAS: "LA MODISTA"

Siempre me interesó el cine australiano por su singular mixtura de originalidad temática, grotesco y violencia.

Anoche, de puta casualidad, sin ningún dato previo, se me dió por ver en Netflix "El Poder de la Moda". Ya el título me hubiese espantado de entrada (en el original es "The Dressmaker", o sea "La Modista"), pero algo de la descripción y las imágenes de avance me engancharon como para dedicarle aunque sea dos minutos. Con los primeros títulos, al enterarme del origen, me dispuse a verla completa. Es una maravilla que recomiendo a aquellos que sepan disfrutar de algo muy distinto a lo que ofrece la industria y también a los bodrios que hoy en día suele gestar el llamado "cine de autor". Los no entrenados que decidan verla deberán despojarse de los infinitos clichés incorporados bajo la legitimación de -supuesta- verosimilitud.

La verosimilitud, no me canso de repetirlo, no surge de la confrontación con lo "real", sino de la coherencia interna de la obra.

" The Dressmaker" tiene algo de "La visita de la anciana dama" (Dürrenmatt), pero joven. Su devenir, absolutamente imprevisible, deriva en un falso final que hace temer el peor de los cierres de las comedias románticas, pero no... Allì empieza el verdadero desenlace que desata esa violencia imparable que mencioné al pincipio y que caracteriza las producciones australianas. Encima, divierte.

Una pepita de oro, perdida en la consabida mierda de Netflix.