BILLIKEN EN DISTINTAS EPOCAS

Dos maravillosas tapas de don Lino Palacio, que como ya repetí varias veces, nunca deja de asombrarme. Una de ellas tiene la particularidad de ostentar título. 

Tres Billiken de principios de los '80, etapa en que se volvió a publicar bande dessinée. En esa época, con la excusa de comprarla para mis hijas, me devoraba las historietas, sobre todo los capítulos auto conclusivos de Arturito, provenientes de Pif. 

EL ALTILLO DE DAO, CAPITULOS SOBRE QUINTERNO, RECARATULADOS

Hoy estuve revisando y recaratulando una serie de videos que hice hace un par de años y subí a YouTube. El título es "El altillo de Dao" y el tema es la historieta, claro. Pero en realidad, desde la entrega número 3 arranqué a hablar de Quinterno y no paré hasta la 19. Con dos epílogos, inclusive, en los capítulos 20 y 22. O sea, que sumado, son alrededor de tres horas en las que desarrollo mis indagaciones sobre el autor de Patoruzú. Ya he difundido en su momento estos videos, pero como dice Mirtha, el público se renueva. Aparte, como no va a faltar -ya lo han hecho- quien me afane esto o lo otro, conviene, periódicamente, refrescar de donde viene la cosa. Porque en estas entregas no se repite lo que encontrás en cualquier parte (y si se toma algo de alguien, se cita la fuente, como corresponde), sino que son producto de haber buceado durante años, con una mirada personal, al mismo tiempo admirada y crítica, en el universo quinterniano. 

Si te interesa, arrancá de acá (después YouTube te lleva solo):

Lanteri en El Hogar, hace 100 años

HEMOS VISTO, CHEI!

Oscar Steimberg, en su ensayo “1936-1937 en la vida de un superhéroe de las pampas”, analiza los editoriales de la revista Patoruzú durante su primer año de vida, señalando los rasgos oligárquicos, nazionalistas y xenófobos de Quinterno que se revelan allí. Aclara que si bien esa sección ("Hemos visto, chei!" ) conque arranca la publicación se extiende por mucho tiempo más, la temática en lo futuro pasaría de lo nacional a lo municipal, desapareciendo las características señaladas. Cito de memoria, y no recuerdo si lo dice Steimberg o fue una elaboración mía, pero el caso es que todo hace suponer que esta atenuación de lo político se debió a que podría ir en desmedro de la creciente popularidad de la revista, y por ende, de lo comercial, aspecto al que Quinterno siempre le dio prioridad (hay una anécdota en relación a "El Huinca", de Rapela, que lo pinta de cuerpo entero).

Sin embargo, si observamos la fecha y las entrelíneas de este editorial, se comprobará que Quinterno no abandonó del todo las mañas...

DESCAMISADA

En Descamisada, la revista de humor político creada por Germinal Lubrano durante el primer peronismo, la mayoría de los colaboradores firmaba con seudónimo. El ejemplar que conseguí es el Nro. 12, del 10 de abril de 1946. O sea, si la revista era semanal, que creo que lo era, se trata del segundo que apareció después del primer triunfo electoral del peronismo. Las elecciones habían sido el  24 de febrero y teniendo en cuenta la lentitud del escrutinio acabaría de confirmarse la victoria del Partido Laborista por sobre la Unión Democrática. Al principio parecía que iba a ser al revés, hasta que empezaron a caer los votos del interior El cocinero no es otro que el candidato derrotado, el radical José Tamborini, que dice: "Y ahora qué comerán los muchachos? Se me quemó la tortilla", en alusión a los representantes de los otros partidos, que lo acompañaron. La ilustración de esta tapa no tiene autoría, pero en el contenido interno hay otra del mismo estilo atribuido a "Silver", lo cual no aporta demasiado. 

Consultado al respecto, Osvaldo Laino me confirma que en la publicación "colaboraron una pila de dibujantes que usaban seudónimos precisamente por el contenido de la misma... allí dibujaron Arístides Rechain, Calé, González Fossat, Clermont, Jorge Palacio y Francho entre otros y en distintos años... en estos momentos no puedo definir con precisión quién hizo qué porque cualquiera de ellos podía hacer el trabajo... en esos años se hacían trabajos de equipo y todos colaboraban".

En efecto, son observables aquí y allá en las páginas de la revista trazos conocidos, pero pocos dibujos pueden atribuirse indubitablemente a un único autor.
La tira que reproduzco da una idea del tipo de humor que se practicaba en la publicación.

LA CONTINUIDAD DE UDERZO

Creo que fue Walther Taborda, quien me habló bien de este álbum. Lo leí, no está nada mal (y está muy bien, claro, al lado de los últimos de Uderzo solo). Si bien la historia es chiquita, tiene el timing y los gags de Goscinny. Hubiese preferido que el dibujo revelase algo del dibujante, antes que mimetizarse a la perfección con el estilo clásico, pero buéh... sabemos que Asterix, a esta altura, es un producto. Veremos que pasa con El Papiro del César, que abordaré en breve, y donde ya no está la tutela del bueno de Albert, parece.

LA CONTINUIDAD DE MORRIS

Otra que me traje de España: "Los tíos Dalton".
Muy poco que objetar al guión: a) un cuadrito donde se ve a Lucky Luke temeroso de la amenaza de los Dalton; aunque es en sueños, no se condice con la mítica impasibilidad del hombre que dispara más rápido que su sombra; b) cierta confusión en el tramo final, que proviene de un retorcimiento innecesario del argumento... todo lo demás, entretenido y divertido.
El dibujo, impecable. Respetuoso al mango del estilo de Morris, pero con detallecitos propios.
Trataré de conseguir más del trío Gerra, Pessis y Achdé.

Johan y Pirluit

Hoy le tocó el turno a "La flauta de los Pitufos". O más bien, "La flauta de seis agujeros", como era su título original. Pasa que, al igual que con otros personajes de la historieta que nacieron como secundarios, los célebres Pitufos comenzaron su carrera casi de casualidad en esta aventura de Johan y Pirluit, serie que Peyó publicaba en el semanario Spirou. 

La primera página del álbum donde se muestran abiertamente es la 41, bastante avanzada la trama, como se verá. Sin embargo, siendo su origen éste, hubo que rebautizar la historia, que pertenece actualmente a una y otra serie.

Los argentinos tenemos casos de personajes episódicos que terminaron siendo protagónicos. Patoruzú y Clemente, por nombrar los más conocidos.

La diferencia está en que ni Julián de Montepío ni Bartolo superaban a sus sucesores. Johan y Pirluit, en cambio, es muy superior a Los Pitufos a mi gusto.

Nunca me llamaron la atención esos enanos azules dibujados industrialmente a lo Disney, con un Gargamel que desentona como trazado, y argumentos infantiles. En Johan y Pirluit, por el contrario, el dibujo siempre sorprende y los guiones son de lo más elaborados.

Casualmente, los tres álbumes que tengo de ellos son consecutivos. "La flauta de los Pitufos", que traje de España, va justo en el medio de "Le Sire de Montrésor" y "La guerre des 7 fontaines", traidos de París el año anterior.

Si las circunstancias de la vida y la economía me permiten seguir viajando, pienso insistir en esta serie que se lee a puro placer.

IZNOGUD Y LA RISA DE GOSCINNY

Poco a poco va bajando la pila de tomos en lista de espera que me traje de España. Hoy terminé uno de este señor que no es bueno.
Me había comprado tres, que se suman a los tres que tenía de antes.
Tabary es un dibujante que me gusta muchísimo. Es autor de dos series con pandillas de pibes que son increíbles. Corinne et Jeannot y Totoche, se llaman. No se si habrá llegado algún álbum acá . Yo me las leí todas buscando trabajos de Cézard en escaneos de Vaillant y Pif. También las guardé en digital.
Ahora claro, Tabary en Iznogud se potencia haciendo dupla con Goscinny.
Me van a tirar con menhires los hinchas de Astérix o peor, me van a balear los de Lucky Luke, pero me da la impresión que Goscinny se divertía más acá.
No digo que Iznogud sea superior a las citadas, queda claro, supongo.
Digo que quizá el formato más acotado -son historias cortas-, la trama esquemática -está centrada en un único conflicto y tres personajes-, y no tener que responder a la fama mundial del héroe galo ni lidiar con las limitaciones que Morris le imponía (juegos de palabra, por ejemplo), hacía que Goscinny no estuviese tan exigido con los guiones y jugase con más libertad.
Reitero, como ejemplo, una página que subí hace años a este blog, donde Iznogud intenta los recursos habidos y por haber, para inducir al sueño al Califa, que se ha desvelado tomando café. Y que Goscinny aprovecha para burlarse al mismo tiempo del teatro moderno y de la corriente analítica de la historieta.

ALBERTO BRECCIA HUMORISTA

Tía Vicenta Nº 4 (3-8-57)

Tía Vicenta Nº 3 (27-7-57)

ULTIMAS ADQUISICIONES

Compras del sábado último en Parques Centenario y Rivadavia

HALLAZGO

Sabido es que Quinterno debuta a los 16 años, en 1925, en El Suplemento, con la tira “Panitruco”. Acabo de encontrar el nombre del personaje, en Mundo Argentino, nueve años antes, en una página sin firma. Es posible que el guionista sea el mismo en ambas, Carlos Leroy.

La curiosidad radica además en que, para esa época, hace casi cien años, se estaba en los albores de la historieta nacional, y Mundo Argentino acostumbraba publicar material importado. Recién en la década del '20 comenzaron a aparecer en dicha revista, con asiduidad, dibujantes autóctonos.

Dos adquisiciones

Dos adquisiciones de hoy. 
Me faltaba un original de Mazzone, ahora lo tengo. Es modestito, pero del mejor cuño: tira de Piantadino en El Mundo (o quizá Rico Tipo, no hay data). 
El tomo de Benito Jacovitti es algo realmente insólito de encontrar en una librería de viejo de Capital. Editado en Italia, en 1975, recoge fumettos publicados en el Corrieri dei Piccoli entre los años '68 y 70. Soy bastante reacio al dibujo cómico europeo, fuera de lo franco-belga, pero Jacovitti es un dibujante que siempre me agradó. 
Todo baratito.

FIN DE CICLO

Marzo de 1964 (fecha que pude precisar hace muy poco). Yo estaba por cumplir 7 años.

Ya había abrevado sobradamente en Quinterno, Mazzone y Torino. También en Goscinny-Uderzo y en Cézard. No faltaba nada para que agregase a la lista a Pratt y a Tibet. Además de Fola, claro, que aparecía desde siempre en Billiken junto a los extranjeros de esta lista.

Pero lo que yo identificaba, para entonces, eran los nombres de sus creaciones: Patoruzú, Patoruzito, Capicúa, Piantadino, Afanancio; Umpa-pá, El Fantasma Justiciero; Ana de la Jungla (Ann y Dan), Chick Bill ... y Pelopincho y Cachirula.

A esos títulos, se agregó, en marzo del '64, "Ezo del espacio", cuya primer página quedó grabada para siempre en mi memoria, junto con la intriga de cómo continuaría. A mis viejos no les daba para comprarme el Billiken todas las semanas, y cuando volví a tener un nuevo número en mis manos, ya no la encontré.

A eso de los trece años, andaba con Shakespeare en un sobaco y Patoruzito en otro. Me pareció contradictorio, decidí que ya había crecido, y le regalé todas las revistas que atesoraba a un vecino mayor que yo, que siempre me las pedía prestadas.

Hoy equivaldrían a un departamento de un ambiente, más o menos.

Saltemos unos 25 años en la historia.

Cuando me acercaba a los cuarenta, me agarró súbitamente la nostalgia de todas aquellas historietas que habían marcado mi infancia, un tanto solitaria. De ahí a convertirme en coleccionista, hubo sólo un paso. Empecé por Quinterno.

Eran épocas donde sólo existían las cuevas (subsistía aún Alberdi), el Parque Rivadavia y una sola comiquería que trabajaba material de colección (El Club del Cómic, de Corrientes). A lo sumo, podía aparecer milagrosamente algún aviso en la Segundamano. Me hice de un interesante lote de Andanzas, a través de esa revista. También se podía conseguir algo en las ya desaparecidas casas de canje. Recuerdo una operación inmobiliaria que tuve que efectuar en Mar del Plata; casi fracasa porque me demoré esperando que la viejita que regenteaba la ubicada en Luro e Independencia, se dignase abrir. Me traje unas cuantas Correrías de allí, y alguna Andanzas de numeración muy baja.

Después de Quinterno, seguí con Mazzone y Torino. La internet me abrió la puerta que daba a la BeDé. Compré varias cosas por correo en Europa, me trajeron otras. Viajé el año pasado a las dos mecas de la historieta franco-belga, Bruselas y París. A la vuelta, las valijas explotaban de álbums. Algo similar me acaba de pasar en España.

Abreviando, recobré casi todo lo que quería recobrar de mi infancia (menos mi infancia, claro, que no estaba en esas revistas).

Incluso, hace cuatro años, compré por EBay el número de Le Journal de Tintin donde apareció por primera vez publicada "Ezo del Espacio" ("Za de l'espace", en el original).

Dos años antes (hace seis) gracias al dato que me pasó Alejandra Márquez, a raíz de una mención que yo hiciese en un grupo comiquero, conseguí en ML una doble página central de Billiken, con un fragmento de la serie.

Me enteré, además, que es adjudicada a Greg. Sin embargo, sospecho junto a otros amigos que se interesaron en el tema, que si bien el guión puede pertenecerle, el trazo sería de Attanasio, el de Strapontin.

A pesar de estos logros, seguí empeñado en obtener la historieta completa. El problema radicaba en ubicar fechas o números de Billiken en los que apareció.

Fue Toni Torres quien hace muy poco se ocupó gentilmente - a mi pedido - de rastrear, encontrar y suministrarme esa data.

Antes del viaje a España, un vendedor de La Plata, al que le vengo comprando desde hace tiempo, ubicó entre su monumental material casi todos los ejemplares. Ayudó un lote que tenía escrita la numeración en la tapa, de lo contrario hubiese sido como buscar una aguja en un pajar.

Ahora resulta que cuando los fui a retirar, el primero de todos, el inaugural, se le había extraviado. Yo ya tenía la página en francés, pero de todos modos quería aquella de Billiken que quedara en mi memoria.

El vendedor platense reencontró la revista en mi ausencia, me avisó y hoy la fui a buscar al parque Saavedra.

Es la nro. 2.303 que ven allí, con tapa de un Lino Palacio con influencias -para mí- de Feliu Elias i Bracons (Apa), un caricaturista barcelonés que descubrí en mi reciente viaje, en el Museo Nacional de Catalunya, casualmente.

El ejemplar está fechado lunes 2 de marzo de 1964. Yo estaba por cumplir 7 años. Hace cincuenta y uno, entonces.

La revista que sigue la vi de casualidad en otro puesto del Parque. No tiene fecha de edición, pero resulta evidente que se corresponde a setiembre/octubre del '55, derrocamiento de Perón por la Revolución Fusiladora. Yo no había nacido aún, faltaban dos años.

Así como no hay datos de edición tampoco los hay del único dibujante, que firma todas las tiras "cómicas", con el seudónimo de "Juan Libertad".

Un cobarde gorila, sin duda, que temería que el ciclo peronista no estuviese del todo concluido, pero que se salía de la vaina por festejar.

Me trae algunos ecos actuales.

También los dos árboles que fotografié por el camino me parece que fuesen metáfora de algo, pero no se muy bien de qué.

Soy consciente que en los dos últimos apuntes perdí el hilo del relato, pero entiéndanme... no todos los días uno termina de liquidar cuentas con su infancia.

COMPRAS EN ESPAÑA

La historieta española (el "tebeo")  poco me interesa, así que me aboqué básicamente a la BeDé en castellano. Pocas son del Rastro, en Madrid. La mayoría de Barcelona, tanto comiquerías, como el Mercado de San Antonio. Una suerte de Parque Rivadavia que funciona los domingos, y donde es posible encontrar hasta antiguas Billiken, como se verá...